对李唐《万壑松风图》基于六法论的解析张文雅.docVIP

论文编码：RUC-BK-150-050404中国人民大学本科学生毕业论文 对李唐《万壑松风图》基于六法论的解析 作 者： 张文雅 学 院： 艺术学院 专 业： 绘画（中国画） 年 级： 2005级 学 号： 指导老师： 付阳华 论文成绩： 日 期：2009年05月11日 中文摘要 李唐位于南宋四家之首，而《万壑松风图》是李唐南渡前山水画的最具代表性的作品之一。笔者用将近一年的时间临摹完成了《万壑松风图》，本文即是笔者通过临摹后的体会，对此作品从六法的方面进行全面的分析。文章介绍了《万壑松风图》的创作背景，探究了李唐早期的崇古思想，重点从气韵生动、骨法用笔、经营位置、应物象形、随类赋彩、传移摹写六方面并结合笔者的临摹体会对《万壑松风图》进行解析阐述。 对了解《万壑松风图》和李唐前期绘画风格有很大帮助，以及研究李唐后期作品风格的转变提供线索依据，并对南宋甚至后世产生重大影响。 关键词 崇古 六法 南渡 Abstract LiTang at the head of the Southern Song Dynasty, whereas the WanHeSongFeng figure is Li Tang immigrated before crossing the landscape is one of the most representative works. The author used nearly one year to copy completed WanHeSongFeng graph, this paper is based on the copy of this work experience, after from six aspects of the comprehensive analysis. This paper introduces the WanHeSongFeng graph background, explores the LiTang early advocate the ancient, mainly from the lively, bone, location, etc.meanwhile method should be FuCai classes, with images, remove the six aspects and describing the experience of photorealism WanHeSongFeng graph paper makes analysis. To understand the WanHeSongFeng figure painting style and LiTang early helps a lot, and studies the change LiTang later work style, and provide clues to southern even later. Even in southern significant influence on later generations. Key Words Chong Gu Six Nandu 李唐，字古，河阳三城(今河南孟县)人北宋末南宋初画家。徽宗赵佶朝补入画院。南渡后流亡至临安(今浙江杭州)，经太尉邵渊推荐，授成忠郎画院待诏，时年近八十。擅画山水人物，与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”。，即对古的怀念和敬仰。李唐早期作品是在崇古的气氛中创作出来的，和李唐同时期及其前后的画家有郑希古、刘宗古、马宗古、张宗古、侯宗古、李崇古、王希古、宋复古、李遵古，其后还有贾师古等，从他们的名字可见当时有一股崇古的风气。事实正是如此，李唐学画时正处于哲宗好“古图”的时代，《画继》卷十有这样的记载：“昔神宗好熙笔，一殿专背熙作，上（指宋哲宗）即位后，易以古图。”可以看出在神宗时代，郭熙的画在画院中地位最高，而哲宗赵煦替代神宗当上了皇帝以后，绘画对古意的追求更浓烈了，郭熙的画在画院中失去了昔日的地位。宋哲宗好“古图”，对画院的创作影响很大。画院画家就是宫廷御用画家，所以必须按皇帝的旨意去创作。在这样的崇古之风下，李唐崇古是必然的。《画继》卷十记载：“图画院，四方召试者源源而来，多有不合而去者，盖一时所尚，专以形似，苟有自得，不免放逸，则谓不合法度，或无师承，故所作止众工之事，不能高也。”因此，哲宗好古、崇古，带动了画院画家的崇古的潮流。凡是准备考试的画家，就必须取法古