世纪之交的舞台景观——’99布拉格国际舞美四年展述评.pdfVIP

舞台美术园地 新观察 世 纪 之 交 的 舞 台景 观 ——— 99 布 拉 格 国 际 舞 美 四 年 展 述 评 刘 杏 林 　　 99 布拉格国际舞台美术四年展开幕于 克展厅试 图呈现设计构 思到最终 体现 的过 一个特殊的历史时刻 : 欧洲上空的战云 尚未 程 。这一角度 的确立 , 使艺术家们可 以提供 散尽 , 而时代正走近百年之交的路 口。四十 更特殊 的展 品或信息 , 或者将意 图和结果进 七 国舞 台美 术家携 作 品汇集 捷克 首都 , 是 行对 比 。参展 的八位舞台美术家 ,分别从事 1967 年展览设立以来参展 国数量之最 ,它标 戏剧和影视美术设计 , 又常常进入彼此 的活 志着这个世界最大规模的舞台美术和剧场建 动领域 。展厅外观 由集装箱部件 , 脚手架 、玻 筑展览 日益增大 的影响, 也表 明各 国舞台美 璃钢柱饰和幕布 、汽车轮胎等拼接而成 ,从总 术家或戏剧工作者对 “我们共 同的世界”( 本 体上在强调一种未完成状态 。西蒙娜 ·里芭 届主题) 的信念 。布拉格 四年展素 以代表戏 柯瓦的两件服装模型位于入 口处 ,其 中完全 剧艺术 的综合 因素 , 反映演 出整体面貌为宗 由水果构成 的裙子和头饰十分引人注 目, 它 旨,在二十世纪纷繁 的戏剧舞台曲终人散前 , 本届展览形象地记录 了它的 “尾声”。 展厅即作品 捷克的国家展部分获本次展览的最高奖 “金马车奖”。评奖委员会认为 ,捷克展厅 “以 艺术家天才 、热情和艰苦劳动 、丰富的形式和 艺术探索 , 拉近 了四年展与观众 的距离 。以 一种戏剧环境激发了观众 的思想 。” 图为斯洛伐克展厅 出于对传统展 出形式局限性 的顾虑 , 捷 　 《戏剧》杂志 　401 1999 年第 4 期　 代表 了设计师的独特风格 。西蒙娜常常从生 场的工作压力 ,上述展出形式未能付诸实施 。 活的直接感受 中捕捉灵感 , 乘地铁途 中遇到 有趣 的是 ,在捷克展厅里 ,狭长 的走廊做为最 的不 同的人 ,小五金店购物时发现 的杂物 ,圣 初构思的残存物 ,却仍被保留下来展示 ,成为 诞饰物或项 链 , 甚至 七岁女 儿捡 的布 头 、纸 工作过程不断变化 的生动写照 。 片 ,都可能决定她的服装造型或样式 。在展 离开 了戏剧演 出原有 的时空条件后 , 如 厅内部 ,一些 以常规眼光看来完全与服装无 何寻求舞台美术展览的意义或价值 ,是本属 关的杂物 , 陈列在她服装 图旁专门设置 的搁 四年展继续面对 的问题 。显然 , 问题 的核心 架上 ,提示着她设计过程 中,原始素材与成品 不在于舞台美术能否展 出, 而在于怎样利用 的关系 。 展览本身的条件 ,呈现舞台美术家 的创造 ,延 分隔为若干大小不同空间的捷克展厅内 续演 出的生命 。本届四年展中形式各异 的各 部 , 还包括彼得 ·马塔谢克用 《冰雪新娘》和 国展厅 ,包含 了对这方面 问题 的多角度和不 《海的女儿》两个舞台设计合成 的主体装置 , 懈探求 。 它将原本为 《冰雪新娘》设计的弯木结构旋转