从《寻枪》、《可可西里》、《南京!南京!》中看陆川的内心情怀.docVIP

从《寻枪》、《可可西里》、《南京！南京！》中看陆川的内心情怀 摘要 陆川凭着三部代表作获得多项大奖，成为中国第六代导演的佼佼者，他的电影，题材宏大，刻画入微，具有冲击力，也充满人文情怀。因此，研究他的电影，具有特别意义。本文从陆川的三部电影着手，探讨陆川对各个人物在不同境遇下的人性命运的关怀，以及对悲剧的意义，挖掘其在电影中怎样的艺术诉求。 关键词 陆川，人文，人性，悲剧，象征 目 录 一、人文情怀 …………………………………………………………………4 （一）《寻枪》：现实中的人性异化 …………………………………………4 （二）《可可西里》：自然俯视下的人性平等 ………………………………5 （三）《南京！南京！》：历史中与灾难抗争的极致人性……………………6 二、悲剧情怀 …………………………………………………………………7 （一）从人物境遇上展示命运悲剧性 ………………………………………7 （二）以象征方式超越悲剧实质 ……………………………………………8 三、人文和悲剧的交织与破碎 ………………………………………………9 四、结语 ………………………………………………………………………9 参考文献………………………………………………………………………10 一、人文情怀 陆川的三部电影虽从现实、自然、历史三个不同角度进行题材选择，但显而易见，散发着浓郁的人文情怀。陆川以关注人性为核心，展示人物在遭遇生存困境时如何抉择突围的过程，在尊重和关怀个体的价值与尊严的同时，传达出超越种族和地区的价值观。 （一） 《寻枪》：现实中的人性异化 转型时期，“由于政治和经济动机上的过分急功近利，造成了绝大多数电影对中国现实有意无意的遗忘。电影脱离了人文关怀，也脱离了观众对于电影的期待。”【1】陆川导演的处女作《寻枪》，运用一种新颖的类似西方的电影镜头方式，讲述了一个关于现实的故事。 主人公马山是边陲小镇的警察，醒后发现配枪不见，引发了他惊慌、惶恐、焦虑、挣扎、绝望等一系列精神困境，牵扯出相关的各个人物在现实境遇面前表现出的无奈、茫然、悲凉的复杂人性。 枪不仅象征马山的社会身份，也象征了权威、道义和责任，丢了它，便令马山丢了作为丈夫的力量，作为父亲的权威，作为公职人员的合法性，成了《变形记》中的甲壳虫，无法正视自己。【2】所以他不停奔波寻找，精神一直处在极度紧张，甚至歇斯底里，这也正是社会现实重压在人身上而造成的主观空洞，寻枪过程便是在寻找丢失了的灵魂的过程。 陆川在展现主人公陷入困境的时候，让镜头跟随马山的步伐，或疾或徐，呈现的是一副焦灼的面孔，占据人物脑海的就是那把丢失的枪，枪的丢失是他的梦魇，没有它什么事也干不了。从他身上，看到人性于现实碾磨之下的悲凉窘境。然而，其中也看到人物有其停留回望的一面，这是人性异化的必有阶段，在马山一路寻，一路迷失中，运用了蒙太奇镜头穿插闪回，此时镜头就是马山的情绪。如他寻周小刚而见到旧情人李小萌时，镜头闪现昔日李小萌的形象，清纯貌美，配乐烘托，怀旧浓郁，后面在小萌被枪杀的现场，也好几次不时地闪现马山脑海中的小萌印象，都反映了主人公马山的内心波澜。在当下社会现实中既惊惧又身不由己，向往过去的美好时光。还如开着摩托行驶马路上，路上出现妻儿挥手的场景，马山心中认为寻枪也是为了家人，他们也赞同他誓死寻回的决定。在山路追捕小偷，道路快速后退，音乐欢快，表达马山心中认定枪就在小偷身上，即将收复的心情。这种剧中人物的主观镜头，如真似假，如梦似幻，营造悬念，扣人心弦。陆川用类似西方的镜头语言揭示了人物所思所想，反映了其人性不断变化。 在其他小人物身上，我们也看到了他们在现实中处处不如意，难以挣脱禁锢的枷锁。作为和善的教师，马山的妻子在家中一直对马山抱有怨言，不满他管教孩子的方式，或漠不关心或简单粗暴，不满他对己冷淡，并怀疑他跟李小萌旧情复燃，柔肠寸碎。她对家庭温暖夫妻和谐的渴望而不遂心，人性产生褪变。作为马山的儿子马冬，没有得到父亲在学习上的教导，还常受挨打，写的作文又被母亲批为下流并写检查，因此看不了电视，生活和学习上，幼小的心灵处处受到了压制。所以，才有后来他在父亲关进监牢，探视时，反小为大，送了本《福尔摩斯》教训其父好好学习，并提条件：出来以后，再也不准打他，永远不准。以此期望摆脱束缚。 剧中的一个关键人物，也是全剧线索的真凶——刘结巴，枪是他拿的。他本是老实巴交的卖羊肉粉主，而现实的遭遇让他走向极端，全家因喝周小刚的假酒而死，他为了生存也为了复仇，他将自己的行为曲解为为民除害，他的“正义”令他在遇到警察身份的马山时不结巴，潜意识里已把自己当成和马山一类人，只是认为除恶的方式各有不同，他又被命运戏耍，误杀了李小萌，最后又狂躁梦魇般错杀了马山。显示他的人性在遭遇极端情境后，慢慢分裂，异化成面目全非。 这些人物，其