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不同伴奏音型在中国古诗词艺术歌曲中的运用 文 ／温小蕾 ApplicationsofVariousAccompanimentModelsinArtSongsofAncientChinesePoetry 中国古诗词艺术歌曲在音乐专业的教学中具有一定 你中有我、我中有你 ，和谐共进、相得益彰的美妙关系。 的地位。面对当今 “学院唱法”和 “原生态唱法”等多 赵晓生教授在其 《传统作曲技法》一书的论述中， 元化声乐演唱风格，曾有人指出， “中国歌曲的 俗‘热’ 把钢琴伴奏分为重叠型、陪衬型、音型型、补充型、独 过后必定是 雅‘热 ’，古典诗词歌曲这种高雅艺术，要保护 、 立型和主导型等六种类型。②每一种类型既可在声乐作品 普及和发展 ，使之不仅成为文人墨客的艺术 ，也要走入 中单独运用，也可在同一首作品中交替或混合运用。学 寻常百姓之中”。笔者在关于中国古诗词艺术歌曲的日 术界虽然对于声乐演唱与钢琴伴奏方面的关系有多种不 常教学中也遇到过许多 问题 ，在此针对钢琴伴奏的几种 同角度的看法，但笔者认为赵先生的论述最为直观 ，也 类型做出简要的论述。 最好理解。既能面对从事音乐创作的学习者 ，同时对于 20世纪二三十年代 ，以青主、黄自和赵元任等为代 音乐基础理论相对较弱的声乐演唱与学习者，这种清晰 表的一批近代民族音乐先驱 ，创作了大量的中国古诗词 的归类方法也更容易被大家理解和接受。由于中国古诗 艺术歌 曲，且在创作时都写有钢琴伴奏，使钢琴伴奏在 词艺术歌曲中很少运用到 “主导型”音型伴奏 ，因此 ， 中国古诗词艺术歌曲中开始了有效而合理的运用。正如 下文就将通过对重叠型、陪衬型 、音型型 、补充型以及 女高音歌唱家莫纪纲在 《中国艺术歌曲演唱指南》一书 独立型这五种钢琴伴奏音型的分析，来论述钢琴伴奏在 中所述：传“统技法的艺术歌曲，钢琴伴奏的手法较为传 中国古诗词艺术歌曲中的运用。 统。如 《我住长江头》、 《红豆词》、《思乡》和 《春思曲》 在教学中，笔者根据遇到过的问题 ，总结出几点弹 等。现代技术的艺术歌曲，钢琴伴奏的美学含义更加突 奏中国古诗词艺术歌曲应该注意的要点。中国古诗词艺 出，责任更复杂、更多样 、更繁重，需要更多的想象力， 术歌 曲讲究声音的清浊、刚柔、动静、虚实、明暗…… 更多的色彩变化。时 实‘’时 虚‘’、时 动‘’时 静‘’、 这些都赋予了音乐鲜明的 “人性化”特征。钢琴演奏中 时 暗‘’时 亮‘’、时 陕‘’时 慢‘’——每一首作 品 要获得变化无穷的音色 ，只有通过手指的控制才能达到。 都不相同，千姿百态、丰富多彩。有时在一首作品中的 触键与离键 的速度影响声音的清浊浓淡，用力的大小深 某一段，钢琴伴奏成为全曲的 主‘角’，人声配之。” 浅影响声音动静虚实的变化 ，指尖或指面触键的方式决 这段论述虽然是仅就艺术歌 曲而言的，但我认为这是站 定声音的刚柔，用力的方向不 同产生明暗的对比。@因此 在一位具有丰富经验的歌唱家的角度，非常贴切而又透 在演奏此类作 品时，需学会运用各种触键方式 ，发挥对 彻地说明了不 同风格作品的钢琴伴奏与古诗词艺术歌曲 音乐的想象，才能将其中的韵味表达得淋漓尽致。 46 钢琴艺术 PlANoARTISTRY 2015／6 出音乐的方向感。 一 、 重叠型 例 1 重叠型也就是俗话说的 “跟旋律”或者 “唱的音和 } 一 钟 声 到 客 弹的音一样”。钢琴伴奏弹的和演唱者唱的是同一旋律， #． ．角一豆霸 峰享 l I 一 这类钢琴伴奏音型与声乐演唱配合的长处在于 ：演唱者 垫 。l l -Z一日 。 。 — 一 一二兰 L 二 毒～ 完全不必担心歌唱的音准、节奏和节拍等问题。但其弱 点在于：1．如果此种 “跟旋律”的伴奏音型始终延续下去， 听众会审美疲劳，觉得毫无乐趣，声