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维普资讯 音乐艺术 “BACH”与十二音序列技术的发端 5l “BACH”与十二音序列技术的发端木 赵晓生 内容提要：《BACH解密》一书是 《时空重组一巴赫(平均律键盘曲集)新解》的提炼、总结与衍生。 《“BACH” 与十二音序列技术的发端》是其中第四章，以大量事实证明“BACH”在巴赫音乐中作为通向十二音 序列技术的一个有效突破 口，从巴赫音乐中总结提炼出“平面呈现型”、“纵向切割型”、“分段对应 型”、“连续减七型”与 “音数递增型”等5种在十分狭窄的有限时值区域 内集中出现全部十二个音 的处理方法；有力证明了巴赫音乐对十二音序列技术所起的无可辩驳的发端作用。 关 键 词 ： “BACH”；十二音序列技术 ；发端 ；平面呈现 ；纵向切割 ；分段对应 ；音数递增 中图分类号：J614．2 文献标识码：A 文章编号：1000—4270(2008)02—0051—10 十二音作曲技术在20世纪20年代成形，风靡欧美半个世纪，并非偶然。它的出现有着深刻的 文化、时代、艺术与技术的必然性。即使不是勋伯格潜心研究 14年之久 (约 1910～1924)，构架一套 完整的十二音作曲技术理论，也必然会有其他人做同样的事。实际上，我们完全可以从巴赫的作品 中找到 “十二音”技术的思想发端。 首先，正如前文清晰指出的，“BACH”本身是通向“十二音”技术的突破 口。因为，“BACH”是连续四 个音按半音排列的曲线形态。每组 “BACH”里包含两组小二度。这使得 “十二个半音”很容易分解成六 组这样的小二度。六组小二度按大二度模进排列，即可覆盖全部十二个音，成为三组 “BACH”的连续。 仍f249： 2 2 2 2 2 2 B A C H B A C H B A C H 对稳定调中心的偏离欲望，使半音化程度大大增强。最初是直接使用连续半音阶，如巴赫在 《半音阶幻想曲及赋格》中所做的那样。但纯粹半音阶具有太长时值范围内的同音程 (小二度)连 续进行，使音乐的不协和性与张力的紧张度反而得到释放和缓解 。 此文选 自赵晓生(BACH解密》一书，该书将于2008年7月 由上海音乐学院出版社出版。 收稿 日期：2007—12一l7 作者简介：赵晓生(1945一)，男，上海音乐学院教授(上海 200031)。 维普资讯 52—— “BACH”与十二音序列技术的发端 2008年第2期 于是，在巴赫音乐出现另一种强化不协和性的处理方法 ，即在一个相对短小、紧凑的时值段内， 使十二个半音以不规则方式相继尽快出现。 与勋伯格不同之处是，在巴赫连续出现十二个音的过程 中，确定调性的 “终止式”进行仍然被 清晰地保留。而勋伯格的 “十二音”则以完全摒弃指明调性倾向的终止式为 目标。(自然，这并不 像勋伯格本人所声称的，“不能构成任何三和弦”。恰恰相反 ，在勋伯格的十二音作品中，存在着诸 如大三和弦；小三和弦；增、减三和弦；小七、属七、半减七等各种七和弦的纵向结构形态。在勋伯 格的 “十二音作品”中，依然隐伏着相当强烈而明确的调性指向。) 一 、 平面呈现型十二音 巴赫音乐中，集中在一个狭窄空间内按顺序密集出现全部十二个音的现象，可以认为是十二音 序列技术的发端。 《B小调赋格》(I／24，BWV869)的主题，一方面是个转调主题，由主调 (B小调)转向属调 (F 小调)，另一方面，它又是一个 “十二音主题”，即这个主题内包含着全部十二个音尽数出现，其先后 顺序形成了初具 “十二音序列”雏形的音列。 例250：《B小调赋格》(I／24，BWV869)