《楚辞》文本的音乐结构及其呈现方式.pdfVIP

口 沈亚丹 楚《辞》文本的音乐结构及其呈现方式 174 HUNDRED SCHO0IS IN ARTS 文章编号：1003—9104(2012)06—0174一O5 《楚辞》文本的音乐结构及其呈现方式 沈亚丹 (东南大学 艺术学院，江苏 南京 210018) 摘 要 ：《楚辞 》音乐的具体呈现状态 已经遥不可及 ，4_v-通过 其文本我们依然可 以聆 听 屈原用生命弹奏 的宇宙音乐和人 生旋律 。 《楚辞》的 内在音 乐首先体现 为文本语 音 的节奏 和 旋律 ，语 气助词 “兮”是 其 文本 向音 乐转化 的重要 契机 ；其 次 ，屈原作品 的动 态意 象如 “风” 和 “落 叶”，使得 天地 万物 无 不处 于 一种 特 定 的节 奏之 中 ，文本 中之 “日月”、“春秋 ”往 来构 成 了音 乐最本 质 的存在 方式—— 时 间。屈 原作 为 生命 历程 之 体 验 者如 同音 乐 中的一个 动 机 ，求 索 、飞升 、徘徊 ，最 终通过 对 于 肉体 的断然 弃 绝 而抵 达永恒 的旋 律 。 同时，对 于时 间的 感知和 对 于时 间流 逝之 感慨 ，在特 定 的语 音 结构 中，被发展 成 为 文本 内在 旋律 。 关键词 ：楚辞 ；音乐艺术 ；节奏 ；音乐结构 ；动态意象 ；时 间；旋律 中图分类 号 ：JO1 文献标 识码 ：A 无论 《楚辞 》当初是否合 乐 ，音乐无疑在 《楚辞 》 的音 乐 时空 ，以呈现 出那 个寂静 又 流动 的音乐 结构 本 中 占据重 要 位 置 ，孙 群 星 先 生 在 《音 乐美 学 的始 祖 》 身 。音乐性 由外 自内的渗透过程 ，是汉语诗歌发展史 一 书 中，指 出战 国诗人屈原在 《楚辞 ·远游 》篇 中首 的全部动力 。 《楚辞 》的音乐性首先来 自于它 的语 音 次提 出 “音乐 ”这一词 ：“音乐博衍无终极兮 ，焉乃逝 构成 ，更来 自于其语义所指 的动态 意象及其所呈现 的 以徘徊 。” 《楚辞》文本 中，对于音乐也有过 多次细致 节奏 和 内在 旋 律 。其 次 ，语 义 所 揭 示 的动 态 意 象 是 的描绘 。可 以说 ，音乐性 以各种形态反 映于 《楚辞》 《楚辞》音乐性 的重要 方面 ，它和语 音之节奏 和旋 律 语音和语义 的各个层面 。文本 的音乐性有两个层次 ： 相互伴随，构建 出一种语义层面 的音乐节奏和旋律 。 首先是语音层面 ，通过声音层面反 映 出来 ；其次是语 而叙述主体之往来 飞升形成作 品之主要动机 ，作者采 义 的音乐性 ，即吟唱主体将世界作为一个时间对象来 取 了一种 回环 往复 的结 构 方 式 ，多视 角 、多声 部 的变 感 知和把 握 ，进 而呈 现为一 系列相互 联 系的特 定 的时 奏方式 ，在相 当长 的时间和空 间中，对主题进行深化 ； 间意象 。杜 夫海 纳 指 出 ：“在 旋 律 被 打 断 的地 方 ，打 作 品以宏 大 、唯美 、飘 逸 、悲怆充 满旋 律意 味 的声 音展 断它 的还是旋律 ，而不是什么抽象 的构思 。” 而对于 现一个具有强 烈质感 的虚拟 时空 ，它虽然 不直 接体 现 诗歌来说 ，情况似乎更为复杂 。声音旋律被打断 的地 为乐音 ，而 人们 正是在这 一意义 上来谈 论 和建 构音 乐 方 ，打断声音旋律 的可能是意义旋律 。诗歌和音乐原 的。本文将通过 《楚辞》之语音 、语 义和叙述视角 体 为共生 ，且语 言和声音若 能恰 如其分地配合 ，往往 能 现 出来 的音乐性 ，对其音乐结构和展现方式进行深入 使其 各 自的表 现力 得到淋 漓尽 致 的发挥 ，在意义 的表 分析 达过程 中互相推波助澜 。但一首完整 的诗歌 ，历来具 一 、 语音层面的节奏和旋律 有摆脱