电影后期制作中的高端成像工作流程温文杰本文作者温文杰先生.PDFVIP

电影后期制作中的高端成像工作流程 温文杰 本文作者温文杰先生，美国先河影视公司总裁。 关键词：后期制作 胶片 HD 正片 负片 温文杰是 24p 高清拍摄与前后期制作设备研制及高清影视节目制作的先行 者。他亲自掌机拍摄了首部24p 高清动作片《午夜曼哈顿》，转成胶片后参加第二 十四届费城国际电影节，获得“最佳故事片”及“最佳摄影”两项大奖。右图为 温先生在《午夜曼哈顿》拍摄现场。相信他的经验对有志于开展高清业务的人士 具有相当的参考价值。 本文的主题是电影制作尤其是后期制作的高端成像工作流程。这一工作方法 最近被称为数字母版制作。具体处理叫作数字中间拷贝处理。这一过程没有什么 新东西，只是最近在电影后期制作业中它越来越普及。 首先让我们看一下最近10 年我们一直在用的典型的工作流程。这一流程图代 表了香港电影后期制作工作的一般实践。 据我所知，在香港，我们不拍16mm 只拍35mm 的电影胶片。我们先冲洗负 片，经过胶转磁工序将其制成工作样片磁带，通常是标清格式，如Betacam SP 。 我们用此工作样片磁带做非线性的离线编辑，将离线的EDL 转换成电影胶片中的 底片剪辑表，利用胶片上关键编码数字套底片。套底片的意思是基于离线编辑决 定对负片进行剪辑和连接。传统地我们加上淡入、淡出、淡变及其它光学视觉效 果，然后再制成负片卷，继而印成正片。 当需要发行大量的拷贝时，洗印间就会推荐制作中间拷贝以防止损坏原始负 片。我们先从摄影机负片做成一个中间正片，然后如果所需的发行量很大的话， 就从中间正片生成多个中间负片；然后我们用中间负片做成发行版本。 通常制片人会挑选一个发行版本；或者，在稍好的情况下，使用中间正片作 为另一次胶转磁工序用的负片，用以制作不同格式的视频版本，如PAL、NTSC 、 DVD 、VCD 、VHS ……，以及发行所需的任何其它格式。 传统工作流程的问题之一在于，随着我们的工序每进行一步，特别是引入中 间正片和中间负片时，图像质量会受到损伤。大部分情况下，光学声轨和对白字 幕会加剧这种损伤。结果，在发行版本中我们会丢失大量的鲜锐度和色彩细节。 一句话，我们得不到来自于摄影机底片的尽可能好的图像。另一局限性是配色处 理。由于用的是过时的模拟系统，配色受到整个画面红绿蓝三基色变化和亮度调 节的限制。我们没有什么手段可用来矫正源于拍摄的问题，或采用彩色校正来为 影片创造特定影像风格。 由于电影仍然是现有的图像质量最高的记录媒体，电影的数字母版制作通常 意味着我们拍摄胶片后，将冲洗出来的负片扫描进电脑作为数据文件，并经过软 件处理，最后翻录回胶片的过程。随着技术的发展，受静止图像及录像带处理硬 件和软件的启发，电影后期制作开始采用某种形式的数字处理来创造视觉效果。 这一基本思想很简单。我们用一台胶片扫描仪将胶片中的图像扫描成数据格 式，亦即计算机文件，极像我们将照片扫描进电脑。一旦图像变成了数据格式， 我们就可以用现有用于静态图片和录像带的软件工具进行各种处理和重建，而且 处理程度和精细程度事实上是无限的。只要我们生成了“精编的”图像，就可以 将数据文件翻录回胶片，这一点和我们将一个数字图像转换成用于演示的幻灯片 类似。 在过去的10 年中，我们看到了数字静止图像、桌面印刷等领域，以及数字视 频非线性编辑和影像特技创作等方面的巨大进步。我们看到有大量的工具可用于 磁带编辑业务；想用这些工具来创作影院放映所需的图像，希望能够像磁带处理 一样灵活与精细。过去很长一段时间内我们甚至嫉妒磁带工业，因为电影没有这 种灵活性。 数字摄影和磁带技术为胶片图像处理展现了新的可能性。它只需将足够的清 晰度和图像细节带进电脑技术；处理和存储这些大量的数据；最后在保持大屏幕 放映所需的足够的鲜锐度、细节和彩色信息的情况下，将输出的数据文件变回胶 片。数字处理的作用有点像传统工作流程中的中间拷贝。那就是为什么我们将其 称之为“数字中间拷贝”的原因。 在早期，由于昂贵的设备和媒体存储所需之成本极高，加之采集和输出速度 又很慢，阻碍了制片人广泛地使用这一技术。结果，数字中间拷贝处理首先被引 进电影业仅用来做影像特技。当人们开始意识到利用数字处理能够多么广泛、快 捷、容易地创作复杂的影像特技镜头时，需求开始升温。 由于更多的设备制造商抓住机会，向市场推出更快的胶片扫描仪和录像机， 加之硬盘价格下降得比摩尔定律预示的还快，使用这一方法的成本已经显著下降 到这样的程度：对一些制片人