语言张力与萧纲赋的诗意呈现.pdfVIP

第45卷第3期 南昌大学学报 (人文社会科学版) Vo1．45No．3 2014年5月 JOURNALOFNANCHANGUNIVERSITY Mav．20l4 语言张力与萧纲赋的诗意呈现 杨 朝 蕾 (贵州师范大学 文学院，贵州 贵阳 550001) 摘 要：对语言本身的关注与对字词的敏感，使萧纲之赋具有鲜明的诗化特征。其赋之语音平仄相间，韵随意 转；语词通过删略、嵌合、倒装等方式蕴无穷之意味于简约、凝练之中；压缩的语境从抒情角度、语象组合方式及情 感态度等三个方面规约其语义之新生。萧纲之赋以精致典雅的语言营造了一个纤巧美丽而又诗意盎然的世界。 关键词：萧纲；赋；诗意呈现 ；语言张力 中图分类号：I207．224 文献标识码：A 文章编号：1006—0448(2014)03—0145—06 在魏晋南北朝文士中，梁代简文帝萧纲是少有 而王筠深谙此道，领会其惨淡经营之苦心，将 “霓” 的对文学语言本身特别关注的作家。他视 “诗”为 之平仄读对，使之上下两句声韵偶对和前抑后扬的 “思”与 “辞”，既强调诗歌创作中理性思维之运作， 音调之美毕现，获取沈约 “知音者希，真赏殆绝”之 又凸显语言之重要，由言辞可见其 “怀抱”，而 “怀 慨叹。于此可见其时对辞赋声韵谐和之重视程度实 抱”必须有赖于言辞之表现。如此，诗不再仅仅是 不亚于诗歌。 “言志”的媒介，而且是思维与语言相融合的艺术。 在齐梁诗赋格律化过程中，沈约与庾信 占据重 对语言本身的关注与对字词的敏感，使萧纲之赋别 要地位。元人祝尧 《古赋辨体》评庾信 《枯树赋》日： 具特色。其赋今存23篇，散见于 《艺文类聚》《初学 “盖 自沈休文以平上去人为四声，至子山犹以音韵 记》与 《文苑英华》中。由于萧纲是南朝宫体诗的主 为事，后遂流于声律焉。99《全唐诗话》亦称：“魏建安 要创作者，学界对其研究多集中在宫体诗上，对其赋 后迄江左，诗律屡变。至沈约庾信，以音韵相婉附， 作则鲜有论及。诗赋双向交流的创作形态使萧纲之 属对精密。”如果说沈约为诗赋格律化开风气之先 赋具有鲜 明的诗化特征 。 者，庾信为发扬光大者，那么架起二者桥梁的无疑应 为萧纲等人。 所谓声律，一般包括平仄与用韵。平仄之名至 齐梁时期，随着 “永明体”的兴起，对文学语言 唐代方提出，但其实却久已存在。钱大昕 《潜研堂 声、韵、调相谐和的重视成为一时之风尚，不仅诗歌 集 ·音韵问答》指出：“古无平上去入之名，若音之 如此，辞赋亦如此。 《梁书 ·王筠传》载： 轻重缓急，则 自有文字以来 ，故区以别矣。”齐梁时 约制 《郊居赋》，构思积时，犹未都毕， 期，文士已有将 四声二元化的趋向。沈约 《宋书 · 乃要筠示其草，筠读至 “雌霓 (五激反)连 谢灵运传》日：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律 蜷”，约抚掌欣拧 日：“仆常恐人呼为霓 (五 吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮 鸡反)。”次至 “坠石醚星”，及 “冰悬焰而带 声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻 坻”，筠皆击节称赞。约 日：“知音者希，真 重悉异。妙达此 旨，始可言文。”刘勰 《文心雕龙 · 赏殆绝，所以相要，政在此数句耳。”…( 声律》亦 日：“异音相从谓之和，同声相