商儒兼修 藤文浩.docVIP

商儒兼修 藤文浩 　　在佳士得上海首拍前的预展上见到了藤文浩先生，他身着小有纹饰的白衬衫，聊起天来亲切随和毫无架子，唯眼神透露身在商海的沉着与聪慧。 　　在日本运作着美协拍卖公司“JADE”（Japan Art Dealers Enterprise株式会社），同时在东京、上海和北京经营着老字号鑑古堂的藤文浩，艺术品收藏事业正蒸蒸日上。 　　他未来的目标清晰而明朗——希望在将来隐退之际能形成一个完美高端顶级的收藏，这些藏品一定是自己从事这个行业多年积淀而成的精华，作为对自己一生经营艺术品的肯定。 　　加入日本古董商会 　　启动艺术品之旅 　　因家庭熏陶，藤文浩先生自幼喜爱中国传统文化。年轻时他在日本读书，机缘巧合得以伯乐引荐进入日本古董商圈子，此后与艺术品结下不解之缘。 　　“那是20多年前”，他回忆道，“我到日本法政大学学习企业经营管理，那时的日子是勤工俭学，因为学的是经营自然而然地想到要做些生意，但传统的贸易、餐饮之类的行业，市场非常成熟，难有参与的余地，经过三思，藤文浩决定选择经营古美术。“我有一个远古的先祖叫汪近圣，他是明代做徽墨的大家之一，作为当时中国的四大名墨之一，他从嘉靖、万历时期就开始做贡墨，之后的祖辈也都对徽墨、文房四宝、砚台等很专注。” 　　当时的藤文浩尝试以文房四宝类的古玩打开日本市场。而机缘巧合地进入日本古董商会，则为他迅速在日本收藏圈内站稳脚跟提供了有力的支持。 　　“我学生时代经常去拜访古董店，认识了一位七八十岁光景的长辈，我们交流得很好，成了忘年之交。有一次我带他去我家，他发现我们家里的文房四宝都是很好的东西，就想介绍我进入日本古董商会，而他作为当地古玩商会的会长，就以他在商会的优势，帮我办了一张古董商会的证，将我引荐进去。那时候我一方面是外国籍，另一个方面还是个学生，按理说没有资格参加他们的商会。” 　　在古董商会里，藤文浩如鱼得水：“日本古董商会有一个体系，不对外，只对内。它每个月都有活动，我们可以拿东西去交流，基本都做得非常好。” 　　因为藤文浩常常提供一些物美价廉的艺术品，很多日本当地的大店铺都选择从他手上进货，从他手上买去后，往往能以五倍、十倍的价格卖出，这让大店铺得到了不少的利益，而这样的合作也为藤文浩积累了重要扎实的人脉，一些客户开始将他介绍到更加高级的商会，或者百货公司里去做艺术品销售。 　　对藤文浩而言，除了输出艺术品，他也“输入”了很多“国宝级”的东西，并开始尝试做行家回流。“我进货的渠道以当地的藏家和行家为主，也会从商会里买一些不错的东西。” 　　2002年左右，藤文浩在上海开了自己的古董艺术品商店，还从日本望族手上买到了包括名家书画、清三代官窑在内的“重量级”艺术品。“这一批东西里，有一个雍正的粉彩薰炉在易主后被转到嘉德拍了六千多万，国内北京的很多行家也开始过来在我的店铺里买艺术品。”此后，他以文馨阁专场的形式在北京拍卖公司连续举办了四个专场，成绩不俗。 　　从古物行家到经营拍卖行 　　就在行家生意越做越大的时候，眼光长远的藤文浩做出了在日本开拍卖行的决定，他谈到自己的想法：“当行家做到一定的高度以后，出入世界各地的展会，拍卖以后看到的世界又有变化，平台从一个商铺扩大到一个拍卖行，日本收藏家的需求也在发生变化——随着日本艺术收藏市场整体氛围的开放，商家希望客家对自己的藏品有一个更好的肯定，不愿意把东西直接卖给客人，而更愿意在有上升机会的拍卖平台上拍。这表现为在日本买货开始变得困难，古董商人的开价也开始变高了。” 　　选择在日本做拍卖行，是他深思熟虑的结果，“我在日本有天时、地利和人和。地利是说我有货源上的优势，二十多年的日本从商经历积累的人脉为美协带来货源，人和是指我是日籍华人在日本做拍卖行，既知道日本藏家的情况也理解中国客家的需要，天时是中国是最大的市场，随着日本的入境越来越开放，现在从中国到日本寻找古物的人越来越多，原来需要回流的古董在日本就有市场，而且需求量大，是做拍卖的好时机。” 　　拍卖行和古物收藏商店的双线发展虽然让藤文浩很忙，但藤文浩并不想放弃。“毕竟做了很多年，我们有比较固定的客户群体，两者发展之后，可能古物商店的部分会相对少做一点，但没有必要停止，它本身也是一门生意。做拍卖是件辛苦的事情，综合的因素很多，不像只做古董商铺，就是纯买卖以及做些研究。拍卖的事情非常多，像图录编辑，广告形象打造，客户的服务等等，都得认真对待。” 　　藤文浩强调，自己的最终理想，还是学习老前辈藏家，比如张宗宪先生，到年纪大点的时候，能有一些积淀，能拿出些收藏代表自己这一生的成就。“我把这个看得很重要，尽管现在想实现这个目标越来越困难了，稍稍买一件东西就是大几百万、几千万，有些美术品就留下来，因为我没有资金压力，如果轻易出手，可能以后再难遇这么好的美