沉厚静穆：中原古代绘画之关.pdf.pdfVIP

第 31卷 河南教育学 院学报 (哲学社 会科学 版) Vo1．31 2012年第3期 JournalofHenanInstituteofEducation (PhilosophyandSocialSciences) NO．3，2012 文章编号 ：1006—2920(2012)03—0038—06 沉 厚 静 穆 ：中 原 古 代 绘 画 之 关 张 同标 摘要 ：从整体上审视 ，“沉厚静穆”的美学理念贯穿了中原古代绘画的发展历程 ，成为中原绘画独具特色的地域 性格。在五代北宋，中原绘画完成 了从 “真境”到 “诗意”的转换 ，继而又分化为 宫廷 的、文人 的、民俗的三类不 同的 审美趣味。中原古代绘画的发展与学术文化、王朝政治，甚至帝王宗亲的个人偏好都有着密切 的联系。 关键词 ：中原绘画；沉厚静穆 ；真境 ；诗意 作者简介 ：张同标 ，华东师范大学艺术研究所教授(上海 200062)。 中原绘 画艺术 ，是中原文化的重要组成部分 。 艺术水平 。 中原古代绘画，是中原地域文化中发生 、发展着的创 秦汉时期的绘画遗存绝大多数是用 以装饰坟墓 作实践和审美理念以及相应的绘画史实。从仰韶文 的，主要有墓室壁 画、画像石 、画像砖三类。汉墓壁 化中期 的 《鹳鸟鱼斧 图》开始 ，到清代结束 ，历时 画集 中在洛 阳周 围，数量众多，约 占全 国总数 的一 6000年之久。因为王朝 的更替 、文化 中心的迁移 ， 半。西汉 卜千秋墓壁画、八里窑壁画早已成为公认 中原古代绘画的主要成就集中在南宋以前。在漫长 的西汉绘画的代表作。画像石、画像砖 ，两者都以帝 的历史长河里 ，中原地区留下了大量珍贵的作品，如 乡南 阳的最有特色。中原画像石神异 、灵幻的风采 ， 两汉壁画、画像砖 、画像石 ，北魏石刻线画 ，以及五代 与山东画像石的礼乐风范同时并存 ，反映了不 同地 北宋的卷轴画；涌现出了许多震古烁今的杰出画家， 域的文化差异。新野樊集的戏车画像砖 ，模印精美 ， 如吴道子 、韩斡、武宗元、赵佶 、荆浩 、郭熙 、李唐 、张 描绘细腻，与四川的方整沉朴风格不同，但都是汉画 择端 、苏汉臣。即使不知名的画家，也有杰 出的成 像砖的巅峰之作 。曹魏时期既有千里无人烟 的战 就 ，如洛阳画家马君祥父子绘制 的永乐宫三清殿 乱 ，又有严禁厚葬的诏令 ，装饰墓室的绘画就此趋于 《朝元图》，甚至连画家名字都很难说清楚的朱仙镇 沉寂。两汉绘画题材集中在灵异奇怪和世间繁华两 木版年画等。从整体上审视 ，“沉厚静穆”的美学理 个方面 。一般来说 ，稍早的西汉偏重于灵异奇怪 ，稍 念贯穿了中原古代绘 画的发展历程 ，成为 中原绘画 晚的汉末曹魏偏重于世间人事。当时还没有纯粹的 独具特色的地域性格 ，并在 五代北宋完成 了从 “真 为艺术审美而绘画的观念，这些作 品都不是为欣 赏 境”到 “诗意”的转换 ，继而又分化为宫廷 的、文人 而绘制的，具体的作品依托于宏观 的地域风格和时 的、民俗的三类不 同的审美趣 味。中原古代绘 画的 代特征显示出 自我价值。我们以审美的眼光看这些 发展与学术文化 、王朝政治 ，甚至帝王宗亲的个人偏 绘画作品时，感受到了 “沉厚静穆”的美学特征。正 好都有着密切的联系。 是我们的再 阐述 、再发现 ，赋予 了汉画新 的艺术 内 涵。古人的无意之作焕发出醇厚幽邃的艺术美感 ， 仰韶文化中期的彩陶纹饰 ，与古史中黄帝命史 不期然地达到天然胜于人工的境界 。 皇作画约略同时，这是 中原绘画的第一抹霞光。由 魏晋以来 ，佛教绘画兴起。中