解读《天注定》.docVIP

解读《天注定》 　　这样想事情有点太冷漠了，把一个个体的痛苦、一个国家遭遇的困境变成一个机会，这是对创作的曲解。 　　去年夏天，我去重庆白沙镇监制公司一位年轻导演的作品。那时周克华的案件发生了，一下飞机，重庆机场的显示屏上全是通缉令。剧组有些年轻孩子很害怕，不会流窜到白沙镇吧？他们问。那个事件让我想了很多东西，下决心要拍。 　　这些年发生了这么多暴力事件，它们严重影响到了我的情感。你看，最初这样的案件发生，我们会讨论一个月，再来第二个，讨论两个星期，再来了讨论一个星期，再来了叹气，逐渐地麻木，逐渐地我们以为很了解它，但真的了解吗？所以对我来说，最主要的就是去面对和理解它。 　　一方面，中国快速的社会变革，快速的城市化，所带来的离心力，那种边缘化。我们在重庆的时候选景，特意选了一个一江之隔的空间，江的对面就是繁华的城市，江这边是衰落的村庄，想象一下，我是那个村庄里面被困在里面的年轻人，我每天站在江边，可以听到江对面卖彩票或者是卖楼盘的各种广告的声音飘过来，江上也是一船一船的汽车漂过去，我没有能力购买，我的自我在哪儿？我要实现自我，有的人可能考大学，有的人做生意，有的人可能就走上不归路了。还有压断我们的最后一根稻草，就是尊严。当你把人的尊严剥夺到那种程度时，兔子急了还会咬人，所以说尊严是所有暴力问题的触发点。 　　我在试图描绘一个社会全景，这些年突发的暴力事件不断地增加，它有我们必须面对的社会背景和根源，以及笼罩在社会上的挥之不去的紧张的气氛。这很难选择只讲一个故事，特别是你叙述重点不是一个日常状况，而是一个突发的高度戏剧性的状态，只讲述任何一个孤立的事件，会显得有它的偶然性。 　　这4个故事主要建立在虚构的基础上，通过想象完成。真实的案例是震撼人心的、让人不能平静的触发点，以及某些令人难忘的细节的摘用。比如小玉那段，那个顾客拿钱打小玉的细节当然来自邓玉娇事件。不过，这些故事其实是生活里面这类型事件逐渐形成的记忆，最后发酵成一个东西。但4个故事其实离事件很远了，对我来说，重新叙述我们所生存的氛围，这很重要。 　　实际上，虽然是4个故事，但整个剧本写作是严格按照整合封闭的传统模式写的，起承转合。 　　姜武演的胡大海是第一个故事，突发事件的现场。理由的交代都很直接，商人承包了煤矿，却不分红给村里，大海去问村干部，你们是不是贪污了？我很喜欢《水浒传》，我觉得大海就是鲁智深那样的人，有鲁莽有心细，有慈爱有粗暴，一个混合体。我就想到姜武，就是他，凶狠和柔情之间奇妙的混合。并不是具体哪个案件触发了第一个故事的灵感，灵感来自整个大背景下存在于中国乡村的纠纷。我记得广东有一个案例，一个农民种金橘，结果土地被征用了，他说征用没问题，能不能等我丰收了你再用这块地？结果开发商等不及，残酷地把那些树全砍了，我觉得它也是个故事的来源。有时候不一定是煤矿问题，也许是拆迁问题，乡村纠纷密布中国。 　　接着在王宝强的部分，我们看到了贫穷是怎么回事。3个兄弟要平分（母亲做寿剩下的）9根烟，这种贫穷无法摆脱。今天国家经济实力很强，但是一个国家的经济总量并不代表你这个国家已经消除了贫穷，因为分配不公，所以贫穷仍然存在。 　　第三个是赵涛饰演的小玉的故事（按摩店服务员小玉杀死了羞辱她的顾客）。赵涛身上有剑气，有古意，我第一次带她见陈丹青老师，老师说她像晋祠里的雕像。赵涛经常得罪人，因为她很直率，虽然我们两个是夫妻，在一起生活，可她给我的印象就是独立，她不依附于人。我特意设计了小玉感情有缺失，父母离异，母亲在机场做饭，小玉在广东做衣服，跟她相爱的男人有家庭，而且看上去那个男人也不知道该怎么处理。生命有很多限制，无法逾越，而我们的最后一根稻草就是尊严，尊严可能是所有暴力问题的触发点。 　　等到第四个部分（一个年轻工人跳楼的故事），我特别想找个湖南孩子来演，因为很多湖南小伙子在东莞打工，湖南的少年很猛。可东莞跟深圳没找到合适的，我又让副导演去长沙找，在那找到了罗蓝山。我最初看到副导拍回来的视频，他是一个爱打扮的孩子，发型都弄得很好，可是也盖不住他的野性，我很喜欢他原始的野性与后天精致化的自我认定。罗蓝山的故事其实是“合”，其中来自家庭的暴力是最暴力的，来源于我曾经看到过的一个真实细节：有一年，深圳一个工人要跳楼，因为他真的受不了一到发工资那天妈妈就给他打电话，催他把钱寄回去。他连支配自己的收入都有负疚感，他不能因为喜欢苹果手机就买一个苹果手机，因为妈妈告诉他不能乱花钱，要帮他把钱攒起来，最后，他宁愿用跳楼来了结。 　　当然，这部片子有一个结尾，结尾里小玉无罪释放了，可是没有人会真正地无罪释放，尽管她人自由了，但仍旧背负罪名，那种痛苦和压力会伴随她一生。 　　《天注定》里意外很多，因为我是特别依赖现场的导演，也依赖实景，我的剧本往往比较粗放，整个拍摄很