烘云托月 彰显主体.docVIP

烘云托月 彰显主体 　　【技法阐释】 　　一幅“深山藏古寺”的美术画，却只有山路蜿蜒而下，一老僧提桶于泉边汲水，压根儿没见古寺的踪影。如此之作，在宋徽宗时竟一举夺魁。其构思之妙，就在古寺藏而不露，已被老僧汲水间接表现得淋漓尽致。传统美术把这种不直接落笔，而着意从旁渲染的手法称为“烘云托月”。犹如以水墨淡彩渲染浮云，能给人以皎月高悬、清辉四溢的印象一样，间接描绘的“烘云托月”之法能使主体形象更加鲜明突出。画理通于文理。写人记事，有时不直接落笔，而进行间接叙述，有时不正面勾画，而进行侧面描写，这种避实就虚、以虚带实的笔法也谓之“烘云托月”，换言之就是衬托。它利用事物之间的相互联系，言彼衬此，以宾衬主，使主体形象得到更好的强调和突出。不论主体形象出现与否，都会因为它与周围的人、事、物的一定联系，而获得“彼”愈真而“此”愈明、“宾”愈活而“主”愈显的艺术效果。 　　衬托按角度不同可分为如下三种。 　　第一，正衬，即根据事物之间的联系从正面衬托主体形象。如杨绛的《老王》叙写作者关心老王的一系列事情，正是为了突出老王的善良品格。 　　第二，旁衬，即根据事物之间的联系从侧面衬托主体形象。如《陌上桑》借助行者、少年、耕者、锄者等见到罗敷如痴如醉的反应，渲染了她倾国倾城的美貌。 　　第三，反衬，即根据事物之间的联系从反面衬托主体形象。如鲁迅的《祝福》以元宵祝福的热烈反衬祥林嫂死去的悲凉；