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吴瑛与“大东亚文学者大会” 　　摘 要：太平洋战争爆发后，日本文艺界为了配合战争需要和“大东亚共荣”的口号，加紧对沦陷区的文艺家和作家进行渗透洗脑。1942到1944年间，日本情报局指导监督下的“文学报国会”先后炮制了三次“大东亚文学者大会”，作为唯一出席过该大会的伪满洲国女性作家，吴瑛与日本文艺家及“大东亚文学”的关系错综复杂，因此成为吴瑛研究的一个重要话题和难点。本文参照所能查找到的资料，对第一次“大东亚文学者大会”的召开情况和吴瑛如何参与其中做一个梳理，并试图探寻此次经历对其个人经验和文学创作的影响。 　　关键词：吴瑛;“大东亚文学者大会”;影响;文学创作 　　1941年12月，日本为了争夺远东殖民地，独霸亚洲，发动了太平洋战争。此后，日本人将侵略战争说成是“大东亚圣战”，将侵略行径美化成建设“大东亚共荣圈”。日本文艺界的投机分子为了配合日本军国主义的外交说教，提出“大东亚文学”的概念和口号，进一步将文艺家拖入战争漩涡中。 　　在这种背景出现的前后，吴瑛{1}尚不足30岁，却已经是伪满洲国最知名的女作家{2}，时人称之为“满洲白描圣手”③。1915年，吴瑛出生于一个衰落的满族旧式大家庭，良好的家庭教育和广泛的阅读为她的写作事业奠定了基础。1934年，吴瑛进入《斯民》杂志社任外勤记者，同年在《凤凰》杂志上发表处女作《夜里的变动》{4}，从此走上文坛。1939年吴瑛的短