咸亨酒店在《孔乙己》中的叙事作用.docVIP

咸亨酒店在《孔乙己》中的叙事作用 　　 《孔乙己》是鲁迅先生自己最喜欢的一篇小说，也是一篇非常精致的小说，曾入选多种中学语文教材。这篇小说，受人青睐，成为经典，个中原因很多，但至少“咸亨酒店”这一空间，是其中不可忽略的一个因素。小说里的人和事，都集中到这一空间里，不像其它很多小说，人物、情节往往在多个空间中发生。因此，从咸亨酒店入手，可以窥见这篇小说的很多秘密，对于这篇小说的文本解读和教学，都是一件有意义的事情。 　　 一.咸亨酒店的社会化 　　 《孔乙己》全文不足三千字，小说开头却以近四百字的篇幅来介绍咸亨酒店和“我”当年工作的情况，而此时主要人物孔乙己还没有出场。但这段近乎无发展无明显时间刻度的叙述文字，却包蕴着惊人的丰富信息：一是对鲁镇酒店的布局作了一风俗画式的介绍;二是对人们因社会地位、贫富的不同而采取的不同喝酒方式和占用的不同空间做了一个介绍，突出了社会的等级差别;三是写出了“我”与掌柜的关系，“我”被认为“不能干”因而受到掌柜的轻视;四是写到掌柜与顾客的关系，对长衫主顾他要“侍候”，对短衣帮则是羼水欺骗，短衣帮则是“严重监督”;五是“我”与短衣帮的关系，他们也轻视“我”，对“我”是“唠唠叨叨缠夹不清”;六是点明咸亨酒店的变化（酒价涨了），却在变化中暗示了它在二十年后依然存在，即没有变化的一面。从这些信息当中，我们看到了江南水乡的风俗，看到了中国传统社会森严的等级结构，看到在近现代中国人与人之间的冷漠、自私与不信任，看到了“卖者―商品―买者三者关系的结合形式”[1]，也看到了中国社会和思想文化的“超稳定”性，以及在“我”的回忆中包蕴的种种复杂感情。这些信息的核心是中国人麻木、冷漠、互不信任的精神世界，这就为下文孔乙己来到这一个冷漠的空间作了必要的精神氛围上的准备。 　　 当孔乙己出场后，“严肃”的、互相提防的咸亨酒店里就马上笑声一片，刚才还互有隔阂的掌柜、酒客、“我”一下子就泯灭了界限，都加入到嘲笑孔乙己的大军中来。孔乙己呢？则在这里偶尔“摆阔”，经常炫耀读书人身份，偶尔显出善良，经常表现出迂腐，他的思想状态、性格爱好等各方面都被展现出来。而短衣帮和掌柜的麻木、冷酷，丁举人的狠毒，“我”的被环境濡染而产生的与少年人不相称的冷漠、麻木，以及现在对当年的反省，……都集中到这一空间里来了。在这里，咸亨酒店既是一个表现故事的背景空间，也是一个展现人物的舞台空间;既是一个实体空间，也是一个精神空间;既是刻画孔乙己的空间，也是表现掌柜、酒客、“我”的空间;既是一个表现“我”对孔乙己冷漠、没有同情心的空间，也是一个表现“我”有爱心、同情孔乙己的空间;既是表现孔乙己善良的空间，也是表现他迂腐的空间;既是表现孔乙己要面子的空间，也是表现他没有面子的空间……这惊人的信息量，就使咸亨酒店这一空间被凸显出来，成为一个表现小说主题的意味深长的舞台。 　　 二.咸亨酒店的场景化 　　 像鲁迅其它小说中的空间一样，咸亨酒店不是孤零零的单独出现的，而是与人、事和时间结合成场景一起出现在文本中，空间依托场景而显示自己的存在。 　　 什么是场景？美国小说理论家利昂?塞米利安认为：“一个场景就是一个具体行动，就是发生在某一时间、某一地点的一个具体事件;场景是在同一地点、在一个没有间断的时间跨度里持续着的事件。”[2]塞米利安把小说中的场景描写看成是小说互相对立的两种写法之一（另一种是“概括叙述”），他所说的“地点”实际上就是一个空间场所。像《孔乙己》里的几个场景，就是咸亨酒店的酒客和掌柜的在那里嘲笑孔乙己、孔乙己在那里为自己“辩解”，他们的行为就是“说和笑”。这些“说和笑”没有开始的源头，也没有必要的结束之处，没有呈现为一个发展、变化的过程。吸引读者关注的，始终是“说和笑”本身，是在这“说和笑”中体现出来的人物语言、神态的生动性和丰富性，并由此表现出孔乙己和酒客的精神世界。应该说，这一场景是消耗了一定的故事时间的，但由于鲁迅对人的灵魂的关注使他在表现这一场景时把重点放在了不易见出变化的、能够形象写出人物精神面貌的语言和神态上，所以故事时间在这里就不能引起我们的注意。读者关注的，始终是“说和笑”的空间展开，即它们本身。 　　 在《孔乙己》这篇小说中，一共有六个场景，这些场景之间并没有A是B的原因、B是A的结果的逻辑关系，它们也没有构成一个完整而统一的大的事件，因而在实际上它们是“并列”的，是一种平行线的关系。在故事时间上，鲁迅用“有一回”、“有几回”等表示常态性的词语模糊了它们的先后顺序，也就是说，在这里没有一个明确的故事时间的推进。就叙述时间来说，尽管它在直线推进，但由于场景之间的因果逻辑关系的取消，读者倾向于认为这一直线在事实上被“切割”成了平行的几个“线段”，好像是叙述时间发展到一个场景结束，它又回过头来重新开始第二个场景的叙述，后面