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元杂剧黄金时期主要代表人物及其作品 　　内容摘要：自金代末年到元代，至元十三年灭宋，统一全国之初，是元杂剧发展的黄金时期。这一时期的文人作家大多活动于北方大都一带，人数最多，流传至今的优秀作品也最多。关汉卿、王实甫、马致远、白朴，是元杂剧发展的黄金时期的主要代表人物。关汉卿，元中期的钟嗣成，将其列于“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”之首，并将其列为《录鬼簿》第一类第一名；王实甫，明初的贾仲明评“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”；马致远，贾仲明称马致远为“万花丛中马神仙”；白朴，朱权《太和正音谱》评曰：“白仁甫之词，如鹏搏九霄，风骨磊块，词源滂沛。若大鹏之起北溟，奋翼凌乎九霄，有一举万里之志，宜冠于首。” 　　关键词：元杂剧 关汉卿 王实甫 马致远 白朴 　　元杂剧，旧时被称为“元曲”或“元剧”，专用于北方音乐，所以亦常称之为“北曲”，也称作北曲杂剧，其主要目的是与南曲戏文相区分。元杂剧是在宋金杂剧、院本的基础之上，又吸取唐宋词调、宋大曲、诸宫调、唱赚等的民间音乐艺术成就，于金、元时期逐渐形成的新型戏曲形式。 　　一.关汉卿及其杂剧简析 　　元中期的钟嗣成，将关汉卿列于“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”之首，并将其列为《录鬼簿》第一类第一名，称他是“大都人，太医院尹，号已斋叟。”明代初的贾仲明增补《录鬼簿》时，曾挽词称许关汉卿：“姓名香四大神物，驱梨园领袖。总编修师首，捻杂剧班头。”他不仅致力于杂剧的创作，而且他还精通音律，多才多艺，常常亲自粉墨登场。关汉卿在他的散曲《不伏老》中说：“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹；我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，从中可知关汉卿是一个具有广博而深厚的文学艺术素养的作家。 　　关汉卿是一位多产杂剧作家，他的杂剧作品在《录鬼簿》著录有五十六种，姚燮的《今乐考证》著录有六十四种，王国维的《曲录》著录有六十三种。依据现传他的杂剧看，大约可分为三类。 　　第一类为历史故事杂剧，如《单刀会》《哭存孝》《西蜀梦》等。《单刀会》是一部优秀历史剧，写的是三国时期的故事，它鲜明的艺术特色主要表现在组织戏剧的结构和处理历史素材上。作者在剧本中强调的正统观念，并不全然是表面上看起来的皇权正统观念，结合当时的时代背景看来，不得不令人感到剧中多少包含了有关汉族民族意识的隐喻。 　　第二类为表现当时社会矛盾与民族矛盾的，如《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》等。在这些杂剧中，人物之间的矛盾、斗争非常尖锐，作者的态度则是相当明确地站在被迫害者的那一面。如《窦娥冤》，概括了相当丰富的社会生活，是一部撼天动地的大悲剧。 　　第三类是以男女风情作为主题的剧作，如《谢天香》、《拜月亭》、《诈妮子》等。关汉卿凭借其对勾阑生活的熟悉，从现实生活的角度出发，塑造出真实动人的戏剧情节。在他的这些作品中，他一方面深切的同情那些被任意玩弄的不幸少女，另一方面，更深刻的表达了他对不合理的娼妓制度和靠出卖少女青春而过活的老鸨们的痛恨之情。 　　二.王实甫《西厢记》的地位及影响 　　王实甫，是元代著名杂剧作家。顾学颉《元明杂剧》记：“约生于元世祖中统元年（公元1260年）之前，约卒于元舜帝至元初（公元1335-1336年）。”中国科学院文学研究所《中国文学史》：“他创作杂剧的主要活动时期大约是在元成宗（铁穆耳）大德年间。”王实甫的作品，《录鬼簿》中著录十四种。现仅存《西厢记》《破窑记》《丽春记》三种，以及《贩茶船》《芙蓉亭》两部杂剧的片段。 　　从戏剧的发展史方面看，《西厢记》也是一部金元时代文人杂剧的早期著作之一。董解元用曲牌联套体把崔莺莺与张生的爱情故事，写成叙事体的文学诸宫调；而王实甫又在董解元诸宫调的基础之上，进行了进一步的创造，把叙事体为主的文学诸宫调写成代言体的戏剧，使之更将名垂青史。 　　《西厢记》主要有影响在两个方面：一方面是文学方面，一方面是社会生活方面。文学方面如改作、仿效、移植等，例如陆采的《南厢记》、李日华的《南调西厢记》等是改作；郑光祖的《梅香》为仿效，至于各个地方的剧种移植及改编更是数不胜数。 　　《西厢记》在社会生活方面的影响，明清以来，或称《西厢记》为《小春秋》、《关氏春秋》、《崔氏春秋》、《游戏春秋》等等。其中《游戏春秋》以赞赏作品的曲文及某些关目为基点，赞曰：有斥《西厢》为淫书、情书者，其然与否？余如游夏于鲁史焉，惟美为文章，则余敢赞辞无他。即红娘之据张生折，夫人于包含辩护之中，有义正词严之概，平心论之，允称“游戏春秋”。作者既没有为《西厢》被诋毁成“淫书”而辩护，又以封建卫道者的面孔来评论作品，他的观点不足取，但他依然认可《西厢》可称作《春秋》这一事实。郭沫若称赞《西厢记》是“有生命的人性战胜了无生命的礼教凯旋歌、纪念塔”，他将《西厢记》的思想提升到