中国陶瓷(三十八)康熙()资料.ppt

清时期陶瓷 (6) 郎窑器是指当时江西巡抚兼御窑厂督理郎廷极所烧制的瓷品，其中最具有代表性的品种为红釉器。它恢复并发展了元、明以来的铜红釉工艺，其似初凝牛血一般鲜红浓艳的釉色，与宣德宝石红齐名。 郎窑品种中，还有黄、蓝、白、米等釉，其造型规整，尺寸大小，各部工艺等均同于郎窑红釉器，只是釉色较之红釉均欠透亮。 郎窑红 郎窑红有两种类型，一种是单层釉，施釉较薄，釉色光亮，开有细片纹。釉色有浓艳和浅淡之分。由于施釉较薄，琢器器口边沿处的釉面在高温熔融下往往垂流，使器口显露胎骨，并使器物上半部为浅红色或淡青色，釉色不及下半部匀净，釉面接近露胎处一般呈现白色或米黄色。 美国 博物馆 收藏 备 注 仿品郎窑红单层釉器，更加容易出现釉面色调不均的现象，有的上半部极淡，或出现白色星点，{真品偶然有此现象}而下半部分则积釉色浓，色调对比强烈。 郎窑红的双层釉的器物，均釉汁凝厚，釉面匀净，无垂流现象，多开有较深片纹，釉色深浅浓淡不一，深色红艳、浓者泛黑，间有黑色小星点与积久形成的酱色圬垢的斑点和纹路。浅色粉红如桃花。暗淡浑浊色的釉表，常有白色的雾状现象。 梅 瓶 康熙 郎窑红 罐子 郎窑红釉器的胎骨均洁白坚致，露胎处见火石红。 郎窑红一般琢器里釉为白色或米黄色或微泛青色，器物内外开片，口沿处因红釉流淌下垂，出现轮状白线，洁白整齐，俗称“灯草边”。 郎窑红无论瓶、盘、碗各种器物的底足旋削十分讲究，保证流釉不过足，因此郎窑红的施釉技术有：“脱口、垂足、郎不流”之称。 备 注 郎窑红口沿部的“灯草边”和明代宣德时期单色釉器物口沿的的灯草边”有区别，宣德时期单色釉器物口沿的的“灯草边”系在烧造过程中，釉汁经自然流淌而形成的白口。而康熙时则是人为涂施一层厚而含有粉质的白釉或者浆白釉。 凡是郎窑红的器物其底部呈透明的米黄色或苹果绿色。俗称“米汤底”或“苹果绿底”，偶然也有本色红釉底，但是绝对不见白底，凡是白底的，均不属于郎窑。 郎窑器物的底部有色而无款，凡是有款的红釉器物，也非郎窑。 (备注：据耿宝昌先生认为：偶有书写青花篆书的“福”、“寿”二字或花形图记的，极少数米黄色底刻写“宣德年制”款识。) 郎窑红的典型代表器物造型有：观音尊、油槌瓶、贯耳瓶、爆竹瓶、胆瓶、花觚、渣斗、炉、洗、盒、水盂、高足碗、笠式碗、墩式碗盘等，小件器多为文具类。 郎窑绿(苹果绿) 郎窑绿又称“绿哥瓷”，它是和红釉并存的品种，与郎窑红釉的同类器相比，在胎、型、足等方面基本完全一致，只是里外釉面均为青绿色，因而称“绿郎窑”。 常见有天球瓶、胆式瓶、橄榄瓶、缸、杯、盂及四方、八方、菊瓣、葵口的盘、碗等，这些器物釉面均为苹果青绿釉，器身开有细小片纹，口部或施白釉或施酱黄釉，器足露胎处常泛火石红色。 另有一种釉面因为铜红釉的氧化还原不一，形成器里釉为红色，器外釉为浅绿色。类似绿郎窑，而被称为“反郎窑”，器型有水盛、渣斗等小型器皿，数量稀少。(备注：冯先铭先生认为郎窑绿并非康熙时制品) 豇豆红 豇豆红以其淡粉红色，犹如豇豆一般而得名，其浅红娇艳之色，又好象小娃娃之红脸，或如粉红之三月桃花之色，又如美女微醉之红颜，因此又有“娃娃脸”、“ 桃花片”和“美人醉”之称。 其色调淡雅宜人，造型轻灵秀美。 豇豆红的釉质都很匀净细腻，含有粉质，一般为器里白釉，器外壁为铜红釉是几次吹釉，而后低温烧成。红色釉面里，微微缀有因烧制时氧化还原不同形成的天然绿色苔点。 釉色有上下高低之分，上乘的，名为“大红袍”或“正红”，釉色明快鲜艳，通体一色，洁净无瑕。 暗刻 团云纹 太白尊 略次的，釉色如豇豆皮，含有深浅不一的斑点。有的于器身或口沿露出绿斑苔点，今称作“美人醉”或“美人霁”。 美 人 霁 色调更淡些的被称为“娃娃脸”和“ 桃花片”。再其次的，色调或者更浅，或者晦暗浑浊，名为“乳鼠皮”或“榆树皮”。 娃娃脸 乳鼠皮 至于器身呈灰黑不匀的“驴肝”、“马蹄”色，与器下部呈黑釉焦泡的一类，均为最次品。 常见器型以文房用具为主，少有中型盘和小杯，绝无大件器。如太白尊、石榴尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、洗、印盒等。 由于豇豆红釉器烧制难度大，又专限宫廷御用，所以流传下来的极为稀少和珍贵。 豇豆红仿品甚多，鉴定时尤其小心。真品器型秀丽，线条优美，小巧玲珑。胎体坚细并且重量适中，造型规格基本一致。底足