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德奥艺术歌曲分析音乐文化论文.doc
德奥艺术歌曲分析音乐文化论文
首先,值得一提的是舒伯特被称为19世纪西欧浪漫派音乐奠基者之一,是浪漫主义艺术歌曲的创始人。他的歌曲创作在继承了古典音乐的基础上,又将歌曲艺术提高到了一个新的水平,并深深地影响了舒曼、勃拉姆斯等许多音乐家的艺术观点和创作手法。舒伯特首创了浪漫主义的音乐语言和富于特征的表现手法,从而对艺术歌曲的发展做出了杰出的贡献。而舒曼是舒伯特的浪漫主义的最杰出的继承者,在音乐形式上,舒曼有不少地方是以舒伯特的原则为基础的。如他采纳了舒伯特运用小品组成套曲的原则,无论在其声乐或器乐作品中我们都可以看到这种形式的体裁。而勃拉姆斯作为欧洲浪漫主义时期的最后一位古典主义作曲家,在欧洲音乐史上也占有重要的地位。他在继承了舒伯特和舒曼等人的艺术歌曲的同时,在当时古典艺术和民族民间音乐面临危机时,更加保持和发扬了民间音乐的传统,对德国和世界音乐文化做出了不可磨灭的贡献。
关于艺术形象的塑造方面,象爱情的主题、人民日常生活及大自然等的描写,在舒伯特与舒曼的歌曲作品里均占有很重要的地位。然而,二者虽同样是浪漫主义音乐家,在诗意境界及艺术气质上却稍有区别。舒伯特显得更加质朴和自然,他两眼凝望着人世间,欲以赤子之心拥抱整个大地,尽管面临着理想与现实矛盾的无尽痛苦仍不停地企盼幸福和理想;舒曼却更富诗意和幻想,他眼望天空超越人间,沉浸在梦幻、诗意般的沉思遐想之中。而勃拉姆斯则时而心情沉痛,时而怡然自得,时而孤寂忧伤,时而充满喜悦,时而隐退,时而奔向大自然。或许是因为生活环境、个性气质,以及看待世事角度眼光的差异,故而三位音乐家在歌曲内容表达及歌词的选择上也就各具特色。舒伯特一生经济窘迫,穷困潦倒,饱尝失恋的痛苦,思想压抑,地位卑微,现实生活似乎从未善待过他。这些悲惨的生活情景不时反映在他的作品里,著名的声乐套曲《冬之旅》(Winterreise)中主人公所表现的痛苦、失恋、忧郁、孤独和绝望;《幻影》(DerDoppelganger),描写了一位失去爱情和幸福的流浪者,在月夜下孤独地徘徊于昔日恋人居住过的屋前,仰天长叹,悲伤满腹,猛然间发现,自己在月光下孤独的身影,却是主人公在人世间的唯一同伴。
类似的作品还有一些,正可谓是音乐家本人和当时许多穷苦的人们的生活写照。但是,在舒伯特的歌曲中更主要、更值得珍视的是他那种对美好世界强烈的向往,那种热爱自然、热爱生活、甚至近乎于童心般的纯洁心灵,那种在悲惨绝望的重压下仍充满生活勇气的精神。我们可以在《鳟鱼》(DieForelle)和《野玫瑰》(Haiden—Roslein)中,感受到对被欺骗和被损害的弱者的同情,体现了人道主义的精神境界;在《春之梦》(Fruhlingstraum)中感受到失恋的年轻人在寒冷的冬季里梦见明媚的春天;在《流浪者之歌》(DerWanderer)中体验到主人公对家乡故土的热爱、眷恋之情;在《圣母颂》(AveMaria)中领悟到圣洁的心灵及对信仰的无限虔诚……舒伯特来自于民众,并从其中吸取艺术养分,他是一位与人民大众息息相关的音乐家。在歌词的选择上,舒伯特更偏重于歌德的诗歌。歌德的不少作品都洋溢着浓郁的浪漫主义气息,他的抒情诗里所散发出的深远意境、动人笔触、诗与哲理的完美结合以及独特丰富的韵律色彩,使舒伯特的创作受到了很大的影响和启发。在舒伯特六百多首歌曲中,约有七十余首就是用歌德的诗作歌词的。例如人们熟悉的《魔王》(Erlkonig)和《纺车旁的玛格丽特》(Margueriteaurouet)等歌曲。
舒曼的生活和思想,决定了其作品主要是描写自我的内在情感和心理变化。现实生活与理想之间的尖锐矛盾在舒曼的创作中同样得以体现。舒曼在他的艺术歌曲中更擅长表现深刻的感情和细腻的内心刻画。他本人不仅是一位音乐家,还是一位有着深厚的文学修养、高尚的艺术理想的富于幻想的卓越诗人。舒曼的不少声乐作品都是一些不朽之作,当然这并不意味着因此他就盖过了舒伯特,而是舒曼以其清新的风格扩大了室内声乐创作手法的范围,使歌曲展现了新的面貌。这在于他非常细腻(甚至是逐字的)、准确地在音乐中表现诗歌的思想内涵,以高超的手法巧妙地运用了朗诵调。舒曼喜欢采用大小调交替和模糊的离调手法来制造朦胧的诗意及幻想的意境。因此在演唱他的作品时,就要求一种独特的歌唱技术,即具备高音区渐弱与轻声的演唱水平,以体现缥缈、超凡脱俗的遐想神往之意境。舒曼极为重视语言本身的音乐性,歌词的情绪、内容、音节以及声调的起伏,都使舒曼在声乐创作中形成了独特的朗诵性的歌唱旋律。声乐套曲《诗人之恋》(Dichterliebe)中的《我曾在梦中哭泣》(Ichhab`imTraumgeweinet)、《妇女的爱情与生活》(FrauenLiebeundLeben)中的《你终于给我带来无限悲痛》(Nunhastdumi
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