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一、名词解释 1、上官体:贞观诗坛后期出现的一位重要诗人上官仪,他所作的应制诗,以属对工切和绮错婉媚为特色,具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向,把五言诗的体物写景技巧大大推进了一步,成为人们模仿取法的一种新诗体,称为“上官体”,代表作有上官仪的《奉和山夜林秋》等。上官体将六朝以来的对仗程式化,为创作律诗提供了一种规范,对律诗在初唐后期的最后定型成熟起了促进作用。 2、近体诗(律诗):是同古体诗相对而言的,又称今体诗或格律诗,是唐代形成的律诗和绝句的通称。在句数、字数、平仄和押韵等都有严格规定。代表诗人有:李白、杜甫、李商隐、陆游等,在中国诗歌史上有着重要地位。 3、新乐府:又叫“新题乐府”,与“古题乐府”相对而言,这一概念首先由白居易提出来。。指的是一种用新题写时事的乐府诗,不再以入乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫,为元结、顾况等继承,又得到白居易、元稹大力提倡。新乐府的创作精神的是“歌诗合为事而作”。 4、以文为诗:“以文为诗”指最早由韩愈倡导,主张诗歌创作中引进或借用散文的字法、句法、章法和表现手法的诗歌创作主张。具有以下几个特征: (1)散文字法。在创作中将散文的章法、句法、字法引入诗歌;将散文的谋篇、布局、结构,加之起承转合的气脉,贯彻到诗歌创作中,把散文描绘事件、刻画人物、摹写物状的笔法运用到诗歌创作之中。 (2)以议论为诗。以议论直言个人的感受和情绪,将明白如话的议论糅入诗歌,如《谢自然诗》。 (3)以赋为诗。用辞赋家铺张雕绘的手法作诗,如《南山诗》中有51个“或”字句,14个叠字句。 5、无题诗:"无题"诗始于唐代,李商隐的《无题》(共17首)是唐代有名的诗篇,有的是爱情无寄托,有的是有寄托,有的是兴寄难明等。后人作诗也常常沿用此题。无题胜有题,之所以用"无题"作题目,是因为作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨。这样的诗,往往寄托着作者难言的隐痛、莫名的情思、苦涩的情怀、执著的追求等。 6、以诗为词:“以诗为词”即以写诗的态度来填词,将诗的题材,内容,手法,风格等引入词的领域并使之扩展。苏轼“以诗为词”, 提高了词品,改变了词为艳科,将词有伶工之词变为士大夫之词;扩大了词境,题词内容有很大改变,不仅继承前人,还写农村生活、朋友友谊、贬谪生涯等;改变了词风,主要是改变了柳永的词风,苏轼词更多的是体现其乐观旷达;解放了词律,打破了词的过严要求。给当时内容狭窄柔软乏力的软绵绵的词风,注入了诸多新的血液,。 7、比兴寄托:比兴是中国诗歌中的一种传统表现手法,“比”就是比喻,是对人或物加以形象的比喻,使其特征更加鲜明突出。“兴”分起兴和寄托两种:先写一个事物(如写景)用来引起某种思想感情,放在开头,具有发端的作用,就是起兴;用这个事物寄托某种思想感情,便是寄托。后来“比兴”二字常联用,专用以指诗有寄托之意。 8、花间集:《花间集》由赵崇祚编写,是我国最早、规模最大的词集,共10卷,收集了晚唐到西蜀时期18位诗人的共500首词。主要代表有温庭筠、韦庄等。本书集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。内容上多写公子佳人、儿女艳情或写闲愁绮怨、酒边尊前、娱宾遣兴等。艺术形式上秾艳绮媚、婉约绵密,形成香而软的特色,词为艳科。揭开了既新又美的一章,为词奠定了一种正宗的风格。 9、花间派:因后蜀赵崇祚编写的《花间集》而得名,共10卷,收集了晚唐到西蜀时期18位诗人的共500首词。主要代表有温庭筠、韦庄等。本书集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。内容上多写公子佳人、儿女艳情或写闲愁绮怨、酒边尊前、娱宾遣兴等。艺术形式上秾艳绮媚、婉约绵密,形成香而软的特色,词为艳科。揭开了既新又美的一章,为词奠定了一种正宗的风格。 10、词为艳科:出自现代词学家胡云翼之手,是宋词的一种写作传统,即认为词在文字上表现为藻丽,在景物上表现为华贵鲜艳,内容上多为男女情事,艺术上秾艳绮媚、婉约绵密形成香而软的特色。花间词对这种现象的形成有最直接、最有力影响。 11、诗庄词媚:“诗庄词媚” 一词最早是宋初人提出的。是对诗词总体特征的一种概括,这首先表现在诗词的题材内容上,诗多表达政治主题,以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主,词多写男欢女爱、相思离别。其次体现在诗词的风格上,即使同样的题材,在诗词中也会呈现不同的风格。如怀古题材的诗多沉郁苍凉,而词却往往在历史沧桑中插入艳情。再次体现在诗词的语言上,词的语言相比于诗显得更精美典雅、轻灵细巧、纤柔香艳。? 12、易安体:李清照是宋词婉约派大家。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜,婉约而不流于柔靡,清秀而具逸思,富有真情实感,语言清新自然,流转如珠,音调优美,故名噪一时,号为“易安体”。主要特点有:以寻常

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