第十一章世界现代设计二精要.ppt

Maarten Baas 粘土系列 “Hey, chair, be a bookshelf!”,（嘿，椅子，当一个书架吧）。Maarten Baas设计，让每一个东西成为书架。这个作品将和以前介绍的粘土系列，焚烧系列以及珍惜系列在07米兰设计周上展出。 废弃物料做成的二手书架 Clay Furniture。（风扇） MILAN’06 荷兰的设计受几个方面因素的影响：国家相对比较小，悠久的艺术历史，现代主义的优越条件，富裕的经济，荷兰政府对设计非常重视，各种因素组合起来，形成一个具有很浓厚的创作氛围。设计师在一个资源充裕的环境里工作，创意思维活跃，设计气息浓厚，自然作品就与众不同了。有些人说这是荷兰设计的得天独厚的条件。 结 The End University Hall (Design), 1923 (gouache on paper) 里特维尔德 （ Gerrit Rietveld，1888—1964） 设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 施罗德住宅Schroeder House ，荷兰乌德勒支市（1924年） 施罗德住宅 它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片断而已。 红蓝椅,1917—1918 《风格》 杂志在1928 年停刊后，参与过“风格派”活动的这些艺术家和设计家，并没有因为《风格》 杂志的停刊完全消失活动，他们的创作活动依然存在了相当一个时期。但是作为一个团体，应该说“风格派”在20 年代末期已经结束了。 风格派运动的结束 风格派对荷兰现代设计的影响 在”抽象化与单纯化”的口号下,风格派提倡数学精神,凡是缺乏明确与秩序的东西,都被他们称作是巴洛克,统统予以反对。蒙德里安﹑杜斯堡等人的绘画,在平面上把横线和竖线加以结合,形成直角或长方形,并在其间安排原色红﹑蓝﹑黄。凡顿格洛则把这种原则运用到雕塑中,与蒙德里安不同的是,他的作品是以数学的解析为基础的,由一些简单的立体单元,用垂直和平行的对称方式组合成一定的空间模式,风格派对20世纪上半期的建筑,产生了相当大的影响。 另外， “风格派”对于世界现代主义的风格形成起到了很大的影响，它的简单的几何形式、以中性色（黑白灰）为中性的色彩计划、它的立体主义形式、理性主义形式的结构特征在第二次世界大战之后成为国际主义风格的标准符号，而在荷兰的现代设计中，它的痕迹也显而易见，比比皆是。 荷兰的现代设计在第二次世界大战之后的发展，基本是从两个大方面展开的。 一方面是民间的发展，特别是以大企业为领头作用的发展，其中最典型的例子是这个国家最大的企业飞利浦公司的设计部门。飞利浦公司是这个国家电器制造业的中心，是欧洲和世界最大的电器企业之一，它的设计系统完善，是荷兰现代设计的一个非常重要的代表。 另一方面则是政府通过政府的项目，比如国营铁路、地铁系统、电讯系统、邮政系统、航空系统、财政系统等等，达到设计的高水平。 二战后荷兰设计的发展 荷兰的国土一向是利用围海造田的方式扩展开来的，因此，荷兰的国土本身有一部分就是通过设计人造的。农村利用堤坝防潮汐，城市利用运河、桥梁作为交通的联系，人为的痕迹比比皆是，整个国家是一个精心设计的国家。因为所有这些工程都是现代工业革命的结果，因此荷兰人的现代意识比其他民族更加强烈，从荷兰的邮票、货币、广告、平面设计等等各个方面，都可以看到这种明显的现代设计意识。因此，荷兰的设计水平也比其他大部分国家要高得多。 因为面对大海的威胁，荷兰人一向重视总体设计。荷兰因为地势低洼，必须建立排水系统，因而很早就开始建设运河、水闸和其它排水设施，这个国家就是建立在设计的基础上的。没有设计，也就没有荷兰。荷兰人民的历史就是一部与大海斗争、以设计建立生存空间的历史。 荷兰鹿特丹布宁根博物馆（the Boymans -van Beuningen Museum , Rotterdam）馆长、杰出的设计家威廉·克罗威尔（Wlm Crouwel）说：“只有依靠设计，我们才能使我们的国家成为一个可以日日生存的地方”。全民的设计意识造成了全民的高设计品味和素养，荷兰的设计，无论是产品、建筑还是平面，都具有非常高的国际水平，这一点是非常显著的。 荷兰的现代设计是采用一种私人企业与国家企业双轨式的发展模式进行的。战后，部分大型企业开始设立了工业设计部门，带动了整个设计的发展，其中以飞利浦公司的设计部门最为突出，战后飞利浦公司成为荷兰经济的核心，与德国的AEG 、西门子公司竞争，1945 年荷兰45 ％的出口产品是飞利浦公司的，可见其地位之重要.