五、六章节艺术论论题答案.doc

一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 12.艺术家在创造意象活动中体现自己的人生态度，这是艺术意象的（ D ） A.虚拟性 B.感性 C.想象性 D.情感性 13.获得精神的放松和快怡，是艺术的（ A ） A.娱乐消遣功能 B.认识功能 C.思想启迪功能 D.社会干预功能 14.艺术品提供给我们最基本的东西是（ A ） A.形象 B.快乐 C.意象 D.感悟 15.所谓艺术技巧是指（ D ） A.艺术思维技巧 B.艺术联系技巧 C.艺术审美技巧 D.艺术操作技巧 16.下列类型中属于时间艺术的是（ D ） A.建筑 B.绘画 C.雕塑 D.音乐 17.“悟”是艺术品鉴赏过程中（ C ） A.所有接受者必定要达到的层次 B.接受主体鉴赏活动的起始环节 C.接受主体感知最终的升华 D.对创作主体意象的复制 11．灵感理论在中国古代主要表述为（ ） A．迷狂说B．神灵凭附说 C．代神立言说D．“顿悟”与体“道” 12．孕育意象的第一步往往是（ ） A．艺术敏感B．展开想象、联想、幻想或意象思维 C．主体接触客体并受感动D．对于艺术技巧的运用和理解 13．接受主体的主体性来源于（ ） A．艺术品的“物化状态”B．接受者的“期待视野” C．创作者的“理想形象”D．主客体的“情景关系” A.所处社会环境 B.瞬间个人心境 C.先天个人禀赋 D.文化心理结构 16.将艺术划分为象征型艺术、古典型艺术、浪漫型艺术的思想家是（C ） A.亚里士多德 B.阿尔贝·加托 C.黑格尔 D.马克思 17.艺术接受的核心是（ B ） A.理解 B.重建 C.熏陶 D.行动 18．中国古代文论中的言志说、心声说和缘情说大体上可以归结为（ B ） A．形式说 B．表现说 C．娱乐说 D．符号说 19．将艺术品分为语音层、语义层、图式层和客体层这四个层次的美学家是（ A ） A．英伽登 B．盖格尔 C．汉斯立克 D．克罗齐 20．主体在审美中思想倾向、意志追求和愿望企图的融合是指（ D ） A．审美理想 B．审美想象 C．审美判断 D．审美意向 6.西方美学传统中长期占主导地位的“模仿说”,其界定艺术的角度是（ A ） A.艺术起源 B.艺术本质 C.艺术功能 D.艺术接受 7.诗人贾岛与韩愈的“推”“敲”之辨（“鸟宿池边树，僧敲月下门”），属艺术作品的（ B ） A.物质实在层的追求 B.形式符号层的追求 C.意象世界层的追求 D.意境超验层的追求 8.“理之在诗，如水中盐、蜜中花，体忒性存，无痕有味”一语，强调艺术作品的（ D ） A.感性特征 B.理性特征 C.情感特征 D.感性与理性交融的特征 9.所谓“得意而忘象，得象而忘言”,是艺术接受中的（ C ） A.观的阶段 B.品的阶段 C.悟的阶段 D.思的阶段 7．商业广告所表现的艺术功能是（　C　　） A．教化功能 B．核心功能 C．外围功能 D．启迪功能 8．艺术品之所以是艺术品的关键是（　　B　） A．艺术形式 B．艺术意象 C．艺术的思想内容 D．创作主体 9．艺术天才的形成主要由于（　　D　） A．超群的理性思维与敏锐的感性能力 B．自然生理机制和超群的思维能力 C．先天生理心理结构与后天机遇 D．先天的生理心理结构与后天的实践 10．千百年来人们不否认艺术的存在，从根本上讲艺术本体论就是（A　　　） A．艺术存在论 B．艺术形式论 C．艺术行动论 D．艺术功能论 6．艺术的首要功能是（ C ） A．认识 B．感化 C．审美 D．启蒙 7．孕育艺术意象的内在动力是（ D ） A．主体与客体之间的认识与被认识关系 B．主体与客体之间的反映与被反映关系 C．主体与客体之间的模仿与被模仿关系 D．主体与客体之间的感动与被感动关系 8．在生产审美意象的全过程中始终是最重要、最具决定性的艺术创造力是（ B ） A．情感力 B．想象力 C．意志力 D．灵感力 14．中国美学中所谓“外师造化”指的是 A．创造自然B．感受自然 C．学习自然D．师承自然15．形象的直觉性、注意的集中性、感受的完整性、想象的生动性属于审美欣赏心理活 动的 A．表层特征B．深层特征 C．中介特征D．根本特征16．下列选项中，不属于有意味的形式说的缺陷的是 A．突出了艺术的审美本质B．切断了艺术与现实的联系 C．陷入了形式主义D．陷入了神秘主义 l7．娱乐说界定艺术的角度是 A．艺术的起源B．艺术的功能 C．艺术的本质D．艺术的形式