《混音的艺术》中文翻译完整版分析.doc

前言 自上了大学第一次系统的翻译东西，很多地方自己拿捏不准，先不说翻译中的信达雅了，对于一个四级都不过的人，我能尽力保证“信”就已经很ok了，这个真是个耐心活，没有足够的耐心是干不完这件事情的，这本教材虽然是十年前出的，但是我还是坚持译了，一是手头上的东西本来就少，二是作为个练习，先把自己专业英语练上去再说，这本东西还是很口语化的相对难度也不是太大，三是大家主要是个参考，里面其实很多手法上的东西已经过时了，但是思想的东西还是可以借鉴的，大家戒骄戒躁，没事了来看看，多多益善嘛。 先把这本书的说明给大家贴出来，大致了解一下本书要讲解的内容，因为我水平差，翻译完的东西不敢直接发出来（怕因为自己失误误导大家），所以还要自己先校对一遍，朋友在帮忙校对一遍才能发出来，所以进度不是很快，我会把这件事情坚持做完，请大家见谅，多多理解。每次翻译的东西后我会把英文部分添上，方便您的查阅。若发现不足和错误，请及时指正。谢谢。 说明设计本书是为了解释怎样去创造一个非常棒的缩混，缩混只是制作一个优秀录音作品中的其中一个方面，而其他的因素同样有助于对什么是优质的录音作品和缩混问题的理解。第一章 一个音乐录音作品的所有方面受这十一方面因素所影响：concept（思想、观念）、melody（曲调、旋律）、rhythm（节奏）、harmony（和声）、lyrics（歌词）、arrangement（配器）、instrumentation（乐器）、song structure（歌曲结构）、performance（表现力，表演）、quality of the equipment/recording（录音设备质量），the mix.（缩混）。 它们每一个方面必须至少保证良好的基本质量。如果有一个方面做的不好，那么这个了录音作品的品质将变得糟糕。缩混仅是这十一个方面的其中之一，但是它却是最有份量的一方面，因为它可以隐藏一些不好的缺点，而把最好的方面展现出来。在第一章，我们来解释录音工程师可以做哪些工作来帮助精简完善这些影响录音作品的因素。书中剩下的部分将会继续告诉大家缩混方面我们可以做什么。第二章“‘映像’的直观表示” 这一章主要介绍了视觉框架代表“成像”，两扬声器之间“虚拟成像”的框架结构。 A部分将展示它们的不同--扬声器传出物理声波的感知能力和虚拟感知的成像；这是非常重要的，因为这两者经常被混淆——能“看”到的仅仅是“映像”，而不是物理的声波。 B部分将介绍视觉上的音量、频率、声像和精确定义“映像”的边界范围（当进行缩混时，两扬声器之间的空间限制。） C部分将解释对于那些录音室中每个声音和效果来说，怎样选择和为什么要选择特殊可视的（成像）。第三章 “一个好缩混的向导”解释了产生一种或几种风格缩混的所有原因。 A部分解释一种音乐风格怎样影响一首歌缩混。 B部分介绍一首歌和它的详细的要求在缩混时可利用的方法。它穿插了一首歌中每一个细节，并解释了每一个方面怎样对电平（音量）、均衡、像位和效果的影响。 C部分描述了有关工程师，乐队，制作人和众多观众怎样影响缩混一首歌的有利方法。它解释了对于工程师来说最困难的工作:采纳有价值的、相关工作人员的想法和意见；决定这些意见中哪些是最好的，然后和其他人一起工作尽可能的拿出最好的录音和缩混作品。它同样涵盖了平衡参与工作的每个人有价值意见的特殊“人工动态”。第四章 “录音室设备的功能和可视的所有参数”这一章用第二章中成像的外形轮廓去描述在缩混过程中录音室各部分设备的功能。虽然它比较简短，但是非常有技术含量并能解释各个部分的设备都能干什么。（只要你去看了，那些可视的（模型）将使那些复杂描述设备功能的信息变得更加容易理解） A部分解释推子、压限、和噪音门的基本功能，并告诉你针对不同的乐器在不同的音乐风格中怎样去设置他们。 B部分解释了不同类型的均衡—图文式、参数式、滚降式（rolloffs）？并且描述在声音中发现的所有的频率范围。除了个别的频率之外，这对于理解不同频率怎样共同创造出声音或者音色同样非常重要，这些谐波结构是声音的基本根基，这是很重要的，是因为当你用均衡的时候，你正在改变这个声音中谐波的音量（比例）。最重要的是，这部分让你会让你一步一步学会使用均衡，用均衡把声音变得好听或者只是调出你想要的声音。 C部分包含了缩混中从左到右的基本声像摆位。 D部分讲述了延迟、镶边、合唱， 移相器，混响，谐波处理器的各个功能和参数。在这一节里，所有的设备的详细资料都将用可视的模型展现，现在用视觉感官去展示怎样利用所有的设备去创造缩混过程中不同的风格。第五章 “用