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第三章 艺术与设计 第一节 艺术与设计 艺术的概念 1、从古希腊到18世纪初：综合时期。 艺术等同于“技艺” 2、从18世纪中期至今：艺术主要指纯艺术 纯艺术与实用艺术（设计艺术） 什么是纯艺术？ 什么是实用艺术？ 实用艺术的范畴：现代艺术设计、建筑、手工艺术、传统工艺美术等 第二节 造型与形态 造物的概念 造型的概念 形态：造型的要素是形态 形态分两种类型：现实形态、概念形态 产品形态 第三节 装饰艺术与设计 装饰的概念 装饰与现代设计 包豪斯的建立及其宗旨 包豪斯经历三个阶段： 1.魏玛时期 2.狄索时期 3.柏林时期 包豪斯的教学思想和方针 1、在设计中提倡自由创造，反对模仿和墨守成规。 2、将手工艺和机器生产结合 3、强调基础训练，如把平面构成、立体构成、色彩构成等设定为现代设计教学的基础课程。 4、强调实际动手能力和理论修养并重 5、强调学校教育和社会生产实践相结合。 包豪斯原则 1.主张艺术与技术的统一 2.强调设计的目的是人，而不是产品 3.强调设计必须遵循自然与客观的法则进行。 3、现代主义建筑与国际风格 以上观点被称为建筑中的“功能主义”，有时被称为“理性主义”，或称为“现代主义”。由于现代主义建筑以统一的设计风格，如平屋顶、不对称的布局、光洁的白墙、简单的屋檐处理、状似火柴盒等，在许多国家出现，因而被称为“国际风格”。特别是包豪斯大师们到美国后，更加促进了这种风格的传播，几近泛滥。 1、格罗佩斯（德国） 3、柯布西耶（埃）（法国） 萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提出的“建筑物要素”的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。 勒?柯布西耶于1926年提出的建筑五要素 1、地层透空、下设立柱、把地面留给行人。 2、屋顶花园。用平顶，上设花园。 3、自由空间。用框架结构，内部空间模块化，按需要自由处理。 4、横向长窗，窗可以自由开设。 5、自由里面。承重柱退到墙后，外墙自由处理。 其它代表作 4、阿尔托（芬兰）——人情化建筑理论的倡导者 美国现代设计艺术（1945年以前） 美国最早把设计变成连接生产制造与商业销售的纽带，使设计艺术成为一种职业。 工业设计的职业化 设计职业化被认为有两个相互区别又相互联系的专业职能：第一，策划；第二，设计。 设计与制造的分离是设计职业化的重要标志，这种分离的结果之一是设计与制造之间需要交流。 罗维(loewy)使设计界认识一个道理：制造商相信漂亮的外形能够刺激销售，相信设计师扩大销售的能力。因此市场是设计职业化的“第一推动力”。 可口可乐 英国壳牌石油公司标志 走进后现代艺术 后现代主义设计的含义 后现代主义设计兴起的历史条件 1、进入20世纪60年代，西方发达国家基本从战争的困境中走了出来，世界经济和政治进入了崭新的发展阶段，科技高速发展，新材料、新能源大量出现。 2、战后出生或成长起来的一代新生儿逐渐成为社会消费的主体，他们的消费需求和观念渐渐影响着设计市场的发展。 两种设计理念的对比 罗伯特·文杜里的建筑作品 费城母亲之家 费城富兰克林故居 伦敦国家美术馆 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆 新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建 文丘里《母亲之家》赏析 古根海姆博物馆 古根海姆博物馆 犹太博物馆 最高法院 金字塔 金字塔 国家图书馆 国家图书馆 威雷特公园 诺伊大厦 维特拉博物馆 扎普别墅 扎普别墅 新国家美术馆 圣胡安·卡皮斯特罗纳公共图书馆 圣胡安·卡皮斯特罗纳公共图书馆 国家博物馆 国家博物馆 议会大厦 AT＆T大厦 亚特兰蒂斯公寓大楼 詹特拉斯帕卡斯大楼 圣马克大道住宅 希灵顿居民住宅区 贝斯特超级市场 意大利式广场 海德里金斯饭店 格里莫德港 林肯中心 林肯中心 第四节 后现代主义与产品设计 社会由卖方市场转向买方市场，并进入了真正意义的消费时代 市场上销售 的产品多样化 满足人们多样生活的需要；厂家把设计的 个性化、人性化、多样化作为吸引消费者的 有效手段 现代主义设计的观念被丰富和发展，产品设计由产品本身扩展到由 产品组成的人为环境 “少令人生厌” “少就是多” 强调功能主义的原则，倡导纯净、简洁的建筑表现。主张功能决定形式，要求形式简洁单纯，摒弃装饰，认为无用的装饰即罪恶 “少令人生厌” 的设计理念宣扬一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的象征主义和历史主义。追求典雅和富于装饰特征的、历史的、折衷主义的建筑形式 现代主义 后现代主义 功能决定形式，少就是多，无用的装饰即罪恶 恢复装饰，加强设计的丰富性、审美愉悦性 纯而由纯的形态。非此即彼的肯定性与明确性 对产品的实用性原则、经济性原则和简明性原则的强调 形式的多元化、模糊化、不规则化。非此非彼，亦此亦彼，此中有彼，彼中有