《午夜巴黎》的空间叙事风格.docVIP

《午夜巴黎》的空间叙事风格 　　[摘要]在伍迪 　　[关键词]伍迪;《午夜巴黎》;空间叙事 　　在伍迪的内部结构。 　　电影《午夜巴黎》满载着伍迪――美国作家吉尔可以看作伍迪的电影，人物形象、主题表达与美学理想都附着于巴黎这一城市空间当中，从空间叙事入手解析整部电影也具有更加准确而深刻的理论维度。 　　一、伍迪 　　电影《午夜巴黎》是导演伍迪41部长片，也是伍迪2011年戛纳电影节的开幕影片，同时也获得第84届奥斯卡最佳原创剧本奖。《午夜巴黎》当中营造的怀旧氛围使人完全沉浸在巴黎这座浪漫之都的城市空间体验中，而伍迪角也得益于他多年来对于故乡纽约的深深依恋。 　　众所周知，纽约是伍迪中不乏对于性、哲学、心理学、文学、犹太身份的探讨，也有着关于欧洲电影的疯狂迷恋。他将这一切都与故事所发生与包容的城市空间相结合，人与环境之间的紧密联系以前所未有的紧密感与贴合感呈现在其电影中，同时也完成他极具个人风格的地域化叙事理想。 　　因此，伍迪“美国电影界唯一的知识分子”，他的城市空间叙事融入了散文诗式的表达技巧，通过镜头语言与画面构图的完美结合，在一种相对缓慢的叙事节奏下完成叙事目标。在影片《曼哈顿》中，曼哈顿这个城市空间承载了主人公伊萨克的人生悲剧以及支离破碎的“美国梦”：妻子出轨，与朋友情妇的纠缠，与未成年少女的逢场作戏。在伊萨克充满失败的个人生活中，失败的剧情仍然在不断上演，不断推进，而承载着一切的正是曼哈顿这个城市空间。伍迪这一城市空间的束缚。而影片结尾，面对朋友与情妇的旧情复燃，失落的伊萨克再次想到了曾经迷恋自己的未成年少女，企图追回少女以慰藉自己惨淡的人生。但是，少女仍是未成年的，他与少女之间的感情违背了法律的约束，无论结局如何都注定了伊萨克个人理想的不现实与宿命般的悲剧命运。 　　伍迪的场所。伍迪的婚姻主题正是伍迪 　　因此，在《午夜巴黎》中，伍迪欧洲大陆以及艺术中心巴黎的所有浪漫的幻象倾注其中，以吉尔这一来到巴黎寻找写作灵感的美国作家形象为指代，代表自己表达具有主观情绪的关于巴黎的城市情结。该片是伍迪 　　二、人物的精神世界与城市空间的互文 　　在伍迪“人物形象”，置于他的电影当中。如影片《安妮“美国梦”的城市空间，在曼哈顿，她经历了与犹太人艾维的开始，艾维代表的城市人与前往曼哈顿寻梦的安妮之间产生了实质性的感情裂痕，直到安妮结识了作曲家托尼情，如同呼吸一样简单，艾维也只不过是她寻梦过程中的一个匆匆过客。伍迪，为了一个不切实际的“美国梦”而变得冷漠无情。影片中的城市更像是一个旁观者形象，每天都打扮得花枝招展，吸引着人们前来朝圣。 　　这种城市空间负载的文化内涵与生活在其中的人们精神世界的互文，在伍迪妻伊内兹同游梦想中的城市――巴黎。然而，生活理想的不同与思想观点的冲突使二人初到巴黎就不欢而散，吉尔想要深切感受巴黎流光溢彩的文化艺术氛围，寻找灵感来源完成自己的第一部小说;而未婚妻伊内兹只看到巴黎纸醉金迷的一面，将其看作购物之都，一心想着要购物享乐。在两个人不同的审美视野中，巴黎也在影片中呈现出不同的“外部特征”与“个人风格”，如同一个能够表演的人物一样被进行不同的解读。 　　独自游览巴黎的吉尔如同另一个伍迪都好过自己，自己对于生活的不自信使其惶惶不安。对于巴黎城市本身的热爱以及对于其内部承载的厚重历史与艺术底蕴而着迷。在吉尔的眼中，巴黎是一个充满奇迹的地方，是一个能够实现自己文学艺术理想的城市。因此，伍迪“穿越”之旅得到了夸张的艺术表现。 　　与伊内兹分手后的吉尔失落地流浪在街头，五光十色的巴黎夜景、错综复杂的街道，让他迷失了回到饭店的路，而随性的吉尔坐在街头的石阶上，欣赏着眼前夜色中的巴黎。就在此时，一辆复古老爷车停在他的面前，带他前往一个从来不曾幻想过的上流社会酒会。这场穿越之旅让他见到了菲茨杰拉德夫妇、达利、海明威以及毕加索的情人阿德里亚娜。吉尔超现实地开始与著名的艺术家与历史人物对话，他们深刻的思想与鲜明的个性给予吉尔丰富的灵感，这次穿越之旅正如同吉尔与旧巴黎的情感对接，当然也是一次精神上的对话。第二天晚上，吉尔在同一地点再一次坐上了穿越的马车，穿越回这些艺术家共同生活的奇幻世界。随着吉尔的一次次穿越，他逐渐迷恋上了超越现实的这个理想国度，在这里他能够与艺术家畅谈理想，交流创作的经验，更能够亲身体会自己梦想中的巴黎作为艺术之都的文化氛围。一次次的穿越让吉尔厌倦了现实，神游在不现实的虚幻想象国度之中。 　　吉尔穿越回的虚幻世界，正如同吉尔对于巴黎的所有想象，这个虚幻的城市空间仿佛自己的精神世界，充满未婚妻伊内兹所无法理解的艺术理想与怀旧情结，吉尔的精神世界与巴黎的城市艺术空间所形成的互文性，是伍迪婚妻伊内兹代表着典型的美国女性，对于物质更加痴迷。吉尔在伊内兹那里得不到肯定，无法找到自己存