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中國繪畫藝術 兩宋時期的花鳥畫 花鳥畫源起 花鳥最早作為一種題材，附在工藝品上起著裝飾作用。 花鳥畫成為獨立畫題始於唐代，然由於年代久遠，很多畫作已失全。 五代是花鳥畫的興盛期，代表畫家有黃荃、徐熙。到了宋代，則是花鳥畫的輝煌時代，故以下以兩宋時期為主，介紹花鳥畫的特色。 花鳥畫技法 工筆畫法 ：主要是用墨細勾，重在賦彩，嚴謹工整。 寫意畫法：以墨色表現為主，色彩為副，不重形似，講求表達意境。 沒骨法：不用墨筆，直接用色彩暈染作畫。 中國的花鳥畫範圍廣闊，舉凡花鳥、蟲魚、走獸、竹石等都是，所以並不是只限於花卉和雀鳥。 北宋畫風1.立國前期，畫風尚存五代藝術餘韻。2.宋神宗時期，繪畫突破原來風貌，較多  新嘗試。3.宋徽宗時期，宮廷繪畫發展 到輝煌的階 段，盛極一時。宮廷畫院早在五代就有畫院之設，但其規模和影響皆不及宋代畫院。宋初建立翰林圖畫院，根據畫家的水平授予不同職位。畫院的畫家有優越的創作條件，享受較高的生活待遇。 黃居寀(933- ？)黃居寀字伯鸞，成都人，五代至宋初畫家。他擅畫花竹禽鳥，精於鉤勒，形象逼真。 黃居寀 竹石錦鳩圖 此畫描繪一群斑鳩的活動情形。 竹石錦鳩圖細部(一) 一群斑鳩在休息，有 的在樹上梳理羽毛。 黃居寀竹石錦鳩圖細部(二) 有的站在巨石上，擺出鞠躬、鼓頸姿勢，向下方的斑鳩鳴唱示好。 黃居寀竹石錦鳩圖細部(三) 以濃淡對比的巨石，襯托郊野荒僻。 惠崇(約965-1017)惠崇是僧人，同時也是詩人、畫家。他擅畫鵝、雁、鷺鷥等小景畫，世稱「惠崇小景」。 惠崇 秋浦雙鴛圖 惠崇秋浦雙鴛圖細部(一) 惠崇秋浦雙鴛圖細部(二) 易元吉(活動於1064-1068)易元吉是北宋畫猿猴的名家，他作畫用心至深，常經年累月地居住在深山密林中，只是為了便於更深入地觀察動植物的情態。 易元吉 喬柯猿挂圖 圖中有三隻猿猴，一隻懸在枝柯上，一隻抱著樹榦，還有一隻趴伏在地上。 易元吉喬柯猿挂圖細部 崔白(活動於1068-1085)崔白於宋仁宗時未經考試便召入畫院，是當時很有名氣的花鳥畫家。他的花鳥畫著重寫生，而且不用起草圖。 崔白 雙喜圖 本圖描繪地上的兔子因聽到喜鵲叫聲而回望，表達傳神。 畫家款識寫在其中一根樹榦上，為宋代繪畫特色。 宋徽宗趙佶(1082-1135)宋徽宗治國無方，不過長於書畫，對人物、山水、花鳥畫等均有傑出表現。他在位期間，大力提倡和加強宮廷畫院的建設，致力於書畫創作。 宋徽宗 臘梅雙禽圖 宋徽宗治國無方，不過長於書畫，對人物 、山水、花鳥畫等均 有傑出表現。 這是徽宗的早期作品 景物不多，但表現優美。 宋徽宗 芙蓉錦雞圖 這是一幅表現富麗色彩的作品，圖中的錦雉是宮宛中的雀鳥，已有名貴之氣派。 這畫也有教化作用：指雞有五德，分別是文、武、勇、仁、信 。 宋徽宗 蘆雁圖 雁兒繪畫細緻，羽毛表現層次分明，形態生動傳神。 宋徽宗 瑞鶴圖 鶴為吉祥家徵，故稱為仙鶴，歷代畫家多以此為題材。 此畫仙鶴分布勻稱，且形態各異，富有動感。 宋徽宗 祥龍石圖 此畫僅畫一太湖石，紋理表現深刻精細。 因此石置於御苑，形體如 龍出水，故視為祥瑞。 南宋畫風南宋時期的花鳥畫仍然沿襲北宋，林樁、李迪、李安忠等是代表人物。他們繪畫的大多是小幅作品，或是紈扇，或是單獨的冊頁，取材豐富多樣。 李迪(活動於1162-1224)李迪是河陽人，任職於孝宗、光宗、寧宗三朝畫院。他擅畫花鳥、竹石、走獸，尤善於寫生。 李迪 鷹逐雉雞圖 李迪 穀豐安樂圖 李迪 穀豐安樂圖細部 李迪 狸奴圖 狸奴是現代的貓，古代畫家筆下的貓大多身形圓混，看上十分可愛。 林樁(活動於1174-1190)林樁是錢塘人，孝宗淳熙年間為畫院待詔。他工畫花鳥、草蟲、果品，設色清淡，精工逼真，善於體現自然的形態，所畫花鳥果品，以小品為多。 林樁 海棠圖 此畫設色清雅，表現平和寧靜。 林樁 批杷山鳥圖 林樁善工花鳥，作品多是小幅或紈扇。 林樁 山茶霽雪圖 李嵩(活動於1190-1264)李嵩是錢塘人，歷任光宗、寧宗、理宗三朝畫院待詔。他擅畫風俗人物、佛道像，尤擅長界畫，不用界尺亦能完成傑作。 李嵩 花籃圖 本畫驟看似西方的植物素描，類似的畫作較為少見。 李嵩 花籃圖細部 佚名 乳鴨圖 兩宋時期有一批佚名的花鳥畫流傳下來。如這幅作品，其技法精細，表現生動。 總結 宋代可說是花鳥畫的成熟期，其興盛原因實有多種，如皇室的提倡、畫院制度完善、文人畫地位提高等。這些有利條件，造就了宋代花鳥畫的繁榮。 小學生的花鳥畫 * * *