第二节中国古代声乐帝尧时代有了较完整的歌曲。.pptVIP

第二节 中国古代声乐 帝尧时代有了较完整的歌曲。据《列子.汤问》记载：韩娥的美妙歌声“绕梁三日” 之后有秦青、薛谭、侯同，曼声等人，对歌唱有“中有本主以定清浊，不受于外而自为仪表也”的主张。 元明清出现了有关歌唱论著： （元）燕南芝庵《唱 论》 （明）魏 良 辐《曲 律》 （清）徐 大 椿《乐府传声》 一、关于《诗经》、《九歌》 《诗经》—春秋时孔子在周代采风制度 下收集的民歌基础上，保留大量民歌删定而成，为我国第一部诗歌总集。 《诗经》包括“风”“大雅”“小雅”“颂”几种 体裁。例：《关雎》 《九歌》爱国诗人屈原根据楚地的祭祀歌曲编成，具有浓重楚文化特征。共包括十一首歌曲。 我国古代歌曲特点：在元明以前，以一字配一音，直至元代杂剧还是“字多声少”，《诗经》保存了上古歌曲一字一音的传统特色。 二、古代民间歌手 战国时期：秦青、韩娥、王豹、绵驹 汉代：蔡琰、李延年、来莺儿、马援 唐代：歌唱家已分为职业歌手、业余歌手、少数民族歌舞伎。包括：李龟年、许和子、张红红、刘采春、周德华。 宋代：李师师 元代：元散曲、杂剧音乐，如：张怡方、赵真真、秦玉莲、金莺儿等。 明清时期：草头娘、柳敬亭、贾岛西、王周士 三、古代声乐作品：琴歌 琴歌：琴，我国历史上一种很古老的乐器，通称七弦琴。最初用做伴奏。琴歌，弹琴而歌。这种形式从春秋战国一直到汉朝都发展。 代表作：《阳关三叠》源自唐代诗人王维的七言《送元二使安西》。在艺术上，以简朴的手法，创造感人至深的情感世界和如临其境的艺术想象空间。 《胡笳十八拍》是一部极其动人的琴曲，词曲都为蔡琰（蔡文姬）所作。将胡笳的音调翻入古琴中而创作的。 抒情歌曲——曲子词 曲子词，又称长短句，是曲调和诗词的综合体，是宋代新型的艺术歌曲。 曲子词的音乐成分大致包括：传统古曲、外来乐曲、民间曲调和自度曲四个方面。 曲子词有令、引、近、慢等不同类别，标志着长短不一的音乐题材 姜夔与自度曲 姜夔（约1155-1221），字尧章，江西人。宋朝抒情歌曲的作词家、作曲家。讲究音律，号称“格律派”，在词与音乐的结合上在宋代独树一帜。 姜夔的自度曲创作的内容以及风格。 姜夔自度曲的代表作： 《扬州慢》—“慢”是宋词的体裁形式之一，又称“慢曲”或“慢曲子”。全曲音乐有较大幅度地展开，却贯穿着同一主题的音调，结构上既有对比，又有统一。 《杏花天影》—曲体属小令，词曲结构基本一致，全曲曲调舒展，情绪奔放，属于抒情风格。 四、古代声乐论著 《唱论》—元代燕南芝庵所著，是我国第一部部较集中地论述声乐理论、歌唱方法的著作 全书共31节，内容丰富《唱论》。作者十分推崇声乐艺术的作用，还记录了当时流行的词调音乐和各个地区流行的不同词调。书中对歌唱的技巧和方法作了较为深入的探索，从不同角度对歌唱进行分析。 《唱论》是宋元时期我国声乐艺术进行全面论述并取得很高成就的著作。 古代声乐论著 《中原音韵》—元代周德清所著。全书共分两部分。 《乐府传声》—清代乾隆年间徐大椿所作关于戏曲唱法的著作。系统论述了昆曲歌唱中声与气的关系，提出“正字音、重曲情、放松喉咙”等歌唱基本原则。具体归纳成三点。 * * *