从结构主义解析《碟中谍5-神秘国度》.docVIP

从结构主义解析《碟中谍5:神秘国度》 　　摘 nbsp; 要：2015年7月上映的《碟中谍5：神秘国度》是《碟中谍》系列电影的第五步作品，9月在中国内地上映，好评如潮。本文将从法国叙事学家格雷马斯的结构主义符号学出发，运用“行动元模式”和“符号矩阵”的主要理论来分析影片中互相对立的角色、存在与反存在及其负向所形成的矛盾，以探析深层结构和意蕴，解构推动情节发展的要素，从而拓展这部影片的内在深度，完整把握影片的思想性与艺术性。 中国论文网 /7/view-7182029.htm 　　关键词：结构主义;碟中谍5;行动元模式;符号矩阵 　　中图分类号：J905 nbsp; nbsp; nbsp; nbsp;文献标识码：A nbsp; nbsp; nbsp; nbsp;文章编号：1005-5312（2015）35-0130-01 　　一、结构主义叙述学概述 　　 结构主义是指开始于两次世界大战期间并在20世纪60年代勃兴于欧美的、将所有文化现象都视为符号结构加以分析的文化思潮。法国的一些批评家在结构主义人类学的影响下，开始用结构主义方法对叙事作品的语言单位进行分析、归类和组合，并从作品的内在语言意义入手，探讨叙事作品中作为符号的语言单位是怎样通过作家技巧的点化，形成一个有各种叙事信息故事组成的作品整体。格雷马斯是结构主义文学的代表人物之一，他的结构语义学是以寻找意义的基本结构为目标，他认为叙事文本是由表层机构和深层结构组成，深层结构在组合化的过程中生成表层结构，进而表现为各种形式的文本。格雷马斯建立起“二元对立”和“语义方阵”的理论，从而为各种类型叙事作品中的基本意素关系提供了描述模型。 　　 本文将从格雷马斯的“行动元模式”和“符号矩阵”来分析《碟中谍5：神秘国度》的深层结构，以便了解影片各元素之间相互作用的内在机制，以及影片的深层结构关系。通过结构主义的分析，进而让我们更加清晰的去理解影片所表达的深层含义。 　　二、从“行动元模式”来看《碟中谍5》 　　 格雷马斯在普洛普“叙事功能”理论的基础上将31种“叙事功能”发展和完善为互相对立的行动角色，提出了“行动元模式”，并且划分为三种相互对立的成分，即“主体”和“客体”，“发送者”和“接受者”，“辅助者”和“反对者”。 　　 “行动元模式”具有特定的价值和功能，它可以涵盖故事叙事中的所有人物及其变体。格雷马斯认为，“整个行动元以主体所追求的愿望对象为轴;作为交际的内容，愿望对象位于信息发送和接收者之间，而主体的愿望则投射于辅助者和反对者。”[2]246“叙事首先通过某一中介被赋予形式，然后才呈现出来，中介可以是文学或连环画，或者电影。”就《碟中谍5》而言，主体为伊森――对“辛迪加”的追杀与反追杀，防止解散“不可能人物情报署”（IMF）。主体与客体之间的连接点就是“追杀与反追杀”。故事的功能就在于通过这些有意向的行动构成有意义的情节。“发送者”与“接受者”则分别是IMF和中情局。这对行动元关系到客体的存在方式和最后归宿，如果缺少这两个行动元，客体也就失去了存在的意义。 　　 电影《碟中谍5》中的主人公伊森IMF团队的核心人物，在没有任何帮助的情况下，通过队友班吉等人黑入俄罗斯卫星、窃取CIA情报，从而完成了一次次不可能完成的任务。亨利认为IMF肆意妄为，脱离监管，由此提议中情局取消IMF。为了保住IMF，伊森一方面要逃避“辛迪加”的追杀，一方面也要追杀恐怖组织分子，证明“辛迪加”的存在，从而防止美英矛盾的加剧。在追杀与反追杀的过程中，伊森和恐怖分子斗智斗勇，最终揭露了恐怖组织的存在，摧毁了恐怖分子的计划，得到了亨利和中情局的信任，最终让IMF继续存在。作者从影片的叙事线索入手进行分析，进而能够更加深入的了解该片的叙事结构，抓住伊森在追杀与反追杀的过程来回穿梭的空间脉络，从而进一步表达出作为主体这一行动元在影片中的重要作用。 　　 作为客体的“反追杀与追杀”，是贯穿整部影片的主要细节。“反追杀与追杀”的难点在于既要防止神秘恐怖组织“辛迪加”对自己的追杀和，又要在没有任何支援的情况下防止恐怖行动。影片中第一次反追杀和追杀是在伊森获取新任务情报后被神秘组织的莱恩抓住并进行审讯，伊森在伊莎的帮助下逃离了迫害，并对神秘组织进行追踪和调查;第二次反追杀和追杀是在伊森和班吉得到所谓的“辛迪加人员名单”后，却被伊莎窃走，为了追回U盘上演了人车大战的惊心画面;第三次反追杀和追杀是莱恩为了获得启动“辛迪加”的资金，利用队友班吉的生命对伊森进行威胁和围攻，最后伊森用以其人之道还治其人之身的方法解决掉了莱恩，防止了美英大战，最终也获得了中情局的信任，抱住了自己的团队。 　　 “辅助者”和“反对者”这一对辅助元素对叙事文本具有重要作用。在《碟中谍5》中，辅助者是伊莎“有助于欲望的实现”“利于