亨利·朗格卢瓦-恋影成痴.docVIP

亨利·朗格卢瓦:恋影成痴 　　亨利Henri Langlois），了解三分的人知道他是法国电影资料馆的创始人、一部会走路的电影百科全书。了解五分的人知道他曾获奥斯卡终身成就奖，被特吕弗誉为“世界上最好的馆长”。了解七分的人可能还曾在巴黎以他名字命名的广场上驻足，或去巴黎蒙巴纳斯公墓瞻仰过他的墓 中国论文网 /3/view-7212944.htm 　　一个胶片疯子 　　世界上最伟大的法国电影资料馆，往前倒推80年，还只是个私人俱乐部。1935年，朗格卢瓦像如今在“朋友圈”里建立群分组一样，组织了个名叫“电影圈”的私人协会，在自己和朋友家里放电影。次年他获得一笔私人赞助，正式成立了“电影资料馆”，收藏的胶片拷贝从最初的10罐慢慢扩大到百罐、千罐――连家里的浴缸都被用来储存胶片。 　　在那个胶片还以易燃硝酸基片为主材料的年代，销毁一罐胶片有五花八门的理由：容易着火、防盗版、无力储存、价值不高……而朗格卢瓦却像疯狂收集玩具的孩子一样，想尽一切办法将它们全都招致麾下。 　　正如他的一位友人所说：“你不知道一部烂片何时会彰显它真正的价值――如果你想研究中产阶级的家居陈设，就要去看色情片，因为色情片一般都用当代家具。” 　　为了胶片，朗格卢瓦也像孩子对待自己心爱的玩具一般吝啬，甚至还会耍无赖――有一次他借来让Jean Vigo）的原创摄影剧本，没还。人家问他要，他借口说找不到，催急了索性给对方送去一张废纸，上面写着：“维果不属于你。”但是当别人问他借《黄金时代》（Lage d’or，1930）的拷贝，他却不肯，反问对方：“你去问卢浮宫借《蒙娜丽莎》看看，会借给你吗？” 　　到二战前夕，朗格鲁瓦已经收集了5万部电影，宣称达到世界最大、体系最完整。很快，纳粹铁蹄踏临巴黎，下令销毁所有1937年前的电影拷贝。朗格卢瓦和他的工作人员带着几万部拷贝东躲西藏，藏在朋友的城堡、花园里，一旦抓到就会被以同谋罪论处。深夜里，他的朋友提着煤油灯，穿行在极易燃烧的胶片堆里，一部一部清点检查。 　　战后，朗格卢瓦的“同谋者”们很不理解，“冒着这么大风险藏在我们家的片子，为什么片名是一个小男孩在公园散步？”其实朗格卢瓦是给很多电影改了一个看起来“无害”的名字，而“男孩在公园散步”很可能就是非常重要的《战舰波将金号》。 　　即使后来到了破产的边缘，他还是一有点钱就去买片子。有一次他和一个朋友去洛杉矶买片子，朋友问他回程也是一起走吗？他说：“我已经把回程的机票卖掉了，反正领事馆会把我遣返的。” 　　一个呼朋唤友的少数派 　　除了孩子式的收藏癖，朗格卢瓦还有他自己对于电影的韬略和野心――他为电影资料馆提出的收藏理念是：“全世界的电影、电影的全世界”。 　　和如今的电影资料馆多展映名导作品赚门票钱不同，朗格卢瓦对资料馆的放映有着强烈的个人观点――1914年出生的他，受毕加索等人的超现实主义艺术影响很深，喜欢惊世骇俗的天才。他常说：“如果我们一直给观众看些乱七八糟的东西，很快他们就会失去艺术的品位。”在他看来，“一种艺术需要天才去打破规矩，电影界就是缺少有魔力的破坏分子。” 　　所以，当一个年轻人带着刚拍好的处女作来找朗格卢瓦的时候，他会毫不犹豫撤下原定的希区柯克《精神病人》，改放年轻人的作品，尽管他本人非常欣赏希区柯克，但他会说：“希区柯克在哪里都看得到，应该给年轻人一个机会。” 　　在保护了无数胶片之后，电影资料馆又成了自由艺术家们的天堂。新导演和经典导演被朗格卢瓦放在平等的位置――这就像新画家的画被卢浮宫接纳，还挂在毕加索边上――如此神奇的鼓舞，为电影资料馆吸引来一大批“有魔力的破坏分子”：侯麦、里维特、戈达尔、夏布洛尔、特吕弗……你会看到，后来著名的“法国电影新浪潮分子”都在那儿。就像特吕弗说的：“我们都是电影资料馆的孩子。” 　　据影评人辛西娅Cynthia Crenier）回忆：“那时，朗格鲁瓦最喜欢以电影周的方式策划活动，每晚3部，一次7天。一个影痴只要坚持每晚看足3部电影，两三个月下来，就可以全面掌握德、俄、美、日、英、法、印度等国家从早期默片到最当代的电影史。” 　　同一天里，朗格卢瓦选的几部电影可能表面看起来一点关系也没有，但是在他眼里，这几部电影绝对有关，或者是一位导演对另一位有潜移默化的影响，或者是一位对另一位作了致敬……他在排片的同时也在做电影评论员，将自己的电影观融入排片表。他的慧眼识英雄，使电影资料馆成为伯格曼、黑泽明首次在欧洲公映作品之处。 　　最让人怀念的，还是当年资料馆那种自由的放映气氛：看电影允许抽烟，基本上没有什么不允许的。放猫王的电影，底下会有脱衣舞女郎上台热舞，大家一起叫好……什么奇葩的事儿都有，这就是电影资料馆，一个生动的生活据点，源源不断地吸引着同道中人――有人说，年轻人想拍电影，只要去资料馆放映