行走在山那边的精灵.docVIP

行走在山那边的精灵 　　 想写一首关于诗人的诗，她似乎沉默，但内心旺盛―― 中国论文网 /5/view-7080117.htm 　　 《出逃》 　　 不说话， 　　 那就歌唱吧 　　 唱一串古灵精怪的音符 　　 等待好时光里的兔子 　　 或许，只有它 　　 能听懂 　　 后来―― 　　 她们一起失踪 　　 　　 山这边的人们只听到一些奇奇怪怪的歌 　　 不知道唱歌的人长什么样 　　 　　 精灵在丛林里 　　 跑呀跑 　　 这首诗，突如其来，便随手记下，写的是我对诗人杜绿绿的感觉，如她的名字，充满生命力，优雅而神秘。读她的诗，像经历一个遥远的传说、奇幻的冒险，奏一曲森林狂想曲，脑海里渐渐浮现这样的画面――故乡的原风景，在梦境里，在油画里，在对焦中的镜头里。林海涛声，雾气迷幻，深潭，沼泽，泉水清冽。蝙蝠，飞鸟，云雀，猫头鹰，野猫，鼹鼠，绵羊，鸭子，天鹅，蜈蚣，乌龟，蜗牛，老狗，松鼠，粽榈林，树叶虫，食人花，野果，雨水淅沥……一切神秘，她不害怕。陌生，但是安宁。天黑了，她清醒。浮云散，明月照人来，浪花朵朵。广袤时空下，独自的清欢。 　　 杜绿绿曾写过一篇日记《我心中的海》，从她的自白似乎能读懂她，读懂她的诗歌―― 　　 每次坐在海边，我的心里都会涌起许多复杂的情绪，苍茫，孤独，身体中似乎还翻腾着些许苦涩，我时常可以听到浪花的拍打声中，有我轻轻喘出的气息。许多个夜晚，我来到海边，黑暗中，海水产生无数的可能性，水妖的浮出，月亮的失踪，远山的变形，甚至，我看到自己随着退潮而去。我想到的、看到的太多了，以至于有时候会产生混乱，我坐在沙滩上纹丝不动，心却像疯了一样，慌乱的哭泣。可是奇怪的是，与此同时，我感受到的是安静，一种不停地拉扯着你心脏的安静。当然，我还是快乐的，我乐于享受着这一刻。有一次，我被大浪卷进海里，沉下去的数十秒里，我听到了这世上最安静的声音，它不存在，却又丝丝入扣地渗入你的皮肤，我终于害怕了，无法激动的害怕。然而如今，我回忆当时，是多么洁净啊。我对每一个人保持善意，我在海水中想不起任何一个厌恶的人。 　　 我见过许多海。可我不曾见过我心中的海。 　　 不知道，它是否存在。 　　 虽是散文，却依然如诗。尤其是结尾，和她的其他诗一样，恋恋不绵。这样的心情，不仅是一种宁静、独立的意境，且激荡人的想象和回忆。当再次读到她诗歌里有关海的意象（如《海上升明月》、《隐身》、《到灯塔去》、《消失的海》、《也许》）时，有一种特别的欣喜，似乎能离她更近了。《也许》的结尾――“也许这个海滩，/只出现在我的诗里”，就像上面这篇日记的最后，就像她曾说过的――“诗人都容易陷入自己营造的空间中，并留恋之。” 　　 在《新京报书评周刊》订阅号里看过一篇介绍托马斯读杜绿绿，我也读到了许多怪诞，如“为什么在我的头发里/藏下许多眼睛。”（《花语》）“正想着痛哭一场，眼眶不见了。/鼻子也在消失，/他成了无脸人。”（《转生》）“她有颗缩成一团的心/从心室爬出，通过她曲折的内部/进入闭合的子宫。/她又要生产了，生下另一个自己。”（《梦生梦》）“矮冬瓜女巫毫不介意，/她仍然忙碌地从篮子里扔出新的男孩。”（《花园里的女巫》）“直到那个人出现，/轻易摘去她的声带与眼睛/埋在这儿，/供养不断涌出的假象”（《流泪的木偶》）“我所有的话都留在/他死去的琴声里。”（《小提琴睡着了》）“拍拍我的脸，玻璃做的。/胸是铁的，肩膀铜铸的/牙齿选择又轻又结实的贵金属。/可是求你了，表挖我的心/那是这房子里唯一还冒热气的。/好贵。”（《怪妹妹话爱情》）“它思索很久，伸出长嘴，/划破了我的肚子。”（《山上的大鸟》）“孔雀正变得透明，他的手也是。”（《雪地里的捕捉》）“妈妈从嘴里吐出我，/挂在衬衫纽扣上”（《病态的花》）。“她醒过来一定会跑了，爸爸出门前/用绳子拴住妈妈的手脚在床架上，/他往我兜里塞了一个手机和一把刀。”（《妈妈睡了很久》）…… 　　 不觉联想到《逍遥游》里的大鹏鸟、恐怖歌谣《妹妹背着洋娃娃》、吴虹飞的《嫁衣》、《千与千寻》里的无脸男和吃了卤鸡腿等食物变成猪的千寻的爸爸妈妈、动画短片《雇佣人生》、《回忆积木小屋》等。直接、深入、迅速的切换，隐约带上哥特式电影的恐怖与美感，巧妙的张力带来惊喜。 　　 诗人都有自己独特的世界，就像托尔金独创了“精灵”、“矮人”、“霍比特人”、“兽人”等种族，于是有了现在广泛的“人――亚人――兽人”神话种族体系，他为《指环王》创造的矮人语、高多格林语、昆雅语、辛达林、西方通用语等十八种语言，汇成了“阿尔达语言”系统，杜绿绿也在她的诗歌里构筑起她独特的成体系的王国，童话、冒险、幽幻、特立独行的天真…… 　　 即便是这样一个捉摸不透的王国，却并非不可亲近，她吸引人去探索，就像有意留下线索，如“像是我反复洗过的地