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明代《罗江怨》类时调韵部分析 　　摘 要：本文录出刊刻于明万历年间的《词林一枝》《八能奏锦》两书中层之全部民歌小调作品，归纳其韵部系统，通过对比，概括该时期江浙一带的韵部系统特点，为近代汉语音韵研究提供一份参考材料。 中国论文网 /4/view-7122962.htm 　　关键词：时尚楚歌 nbsp;罗江怨 nbsp;韵部简析 　　一 　　《词林一枝》和《八能奏锦》为《善本戏曲丛刊》中的两卷，该书于1984年由台湾学生书局印刷出版。目前，学界对其语言学方面的研究甚少。而刊于《词林一枝》《八能奏锦》两书中层之内容，绝大多数明显有别于上下两层的戏曲作品，即当时皖浙赣闽一带的民歌小调，包括《罗江怨》《续罗江怨》《新增罗江怨》《时尚楚歌》《时新耍曲》《哭皇天歌》等。由于此类作品纯粹出自民间，其语料价值尤显珍贵，特别是其用韵研究价值，对近代汉语音韵及汉语语音发展史研究均具有重要意义。本文录出刊刻于明万历年间的《词林一枝》《八能奏锦》两书中层之全部民歌小调作品，归纳建立其韵部系统，通过与《中原音韵》及其他相关材料对比，概括探讨该韵部系统的时代特点和方音特色，为近代汉语音韵研究提供一份参考材料。 　　经过全面整理，共录出民间小调作品119段。笔者首先进行句读，其次确定押韵字，然后以系联法归纳其韵部系统，并进行力所能及的分析，最后总结概括出该韵部系统的时代特点及方音特色。 　　二 　　按上述方式整理全书的中层时调作品，共归纳出524个押韵字，然后再按系连法将这些整理出来的押韵字归纳为十二个韵部。其中，阴声韵八部：支微、鱼模、皆来、萧豪、歌戈、家麻、车遮、尤侯;阳声韵四部：东钟、江阳、真文、寒山。 　　（一）阴声韵 　　（1）支微部：支微部将《中原音韵》中的支思和齐微两部合为一部（括号内为《中原音韵》中的韵部，下同）。如： 　　西（齐微）、里（齐微）、地（齐微）、祈（齐微）、祭（齐微）、吉（齐微）、四（支思）、期（齐微）、意（齐微） （《词》13页） 　　（按：《词》指语料出自《词林一枝》;《八》指语料出自《八能奏锦》，下同。） 　　由此可以推测：在明代支思和齐微已有趋同合用的情况，且总体来说，原《中原音韵》中的“齐微”部，在该文献中的使用频率更高一些。而后到了清代，支微部再次二分，形成王力所归纳的明清十五韵部中的“衣期”和“灰堆”[1]（P366）。 　　（2）鱼模部：基本和《中原音韵》一致。该部韵脚字中的“嘱”在《中原音韵》中并未收录，而与其同声部的“属”归于鱼模部。其中的“烛”“宿”有两读，除了归在鱼模部外，同时也归在尤侯部。例如： 　　珠（鱼模）、烛（鱼模、尤侯）、褥（鱼模）、去（鱼模）（《词》166页） 　　像“烛”“宿”“缚”这类一字两读的情况，按照王力在《汉语语音史》中的解释，应属于文白异读现象。“读入鱼模者，应是文言音;读入尤侯者，应是白话音。”[1]（P355）而在明万历年间江浙一带的小调中，都归入了鱼模部。此外，三字原为入声字，在该材料中入声字均与阴声韵相押，可见此时的浙江一带也已出现入派三声的新变化。 　　（3）皆来部：和《中原音韵》中的皆来部大致相当。皆来部中的押韵字，今读为“皆韵（jiē[?i?55]）”的字在材料中出现较少，材料中共七首押“皆来部”的小调里只有两首出现了“皆韵”的字，它们分别是：“谐、街、鞋”，且每首最多出现两次，这也可能是“皆”和“来”有所分化的表现。如： 　　歪（皆来）、台（皆来）、赖（皆来）、乖（皆来）、怀（皆来）、害（皆来）、呆（皆来、车遮）、钗（皆来）、怪（皆来）、带（皆来）、谐（皆来） （《词》27页） 　　（4）萧豪部：与《中原音韵》中的萧豪部基本一致，少数字，如：阁、灼，原为萧豪部，但此处归入了歌戈部。 　　（5）歌戈部：多数和《中原音韵》中的歌戈部一致，少数来自于《中原音韵》的萧豪部，例如：“阁、灼”等，其中也包括像“学、落、缚”这样原同为萧豪部和歌戈部的字，而现归为歌戈部。 　　薄（萧豪、歌戈）、陀（歌戈）、错（萧豪、鱼模）、讹（歌戈）、学（萧豪、歌戈）、呵（歌戈）、我（歌戈）、娥（歌戈）、罗（歌戈）、着（萧豪、歌戈、鱼模）、觉（萧豪）、哥（歌戈）、破（歌戈）、阁（萧豪）、果（歌戈）、婆（歌戈）、灼（萧豪）、落（萧豪、歌戈）、堕（歌戈）、活（歌戈）、缚（萧豪、歌戈）（《词》166页） 　　萧豪和歌戈存在少量混用现象，且有一个共同点：出现的混用字，在原萧豪部中属于入声字派入其他三声的条目下。如原为萧豪部中入声作上声的“灼”，原为萧豪部中入声作上声的“阁”，此处都归在了歌戈部。而同属萧豪部和鱼模部的“错”，在《中原音韵》的萧豪部中也归在了“入声作上声”的条目下。该现象的发生和入派三声还处于一个变化发展的过程中有关。由于语言发展存在一定的时间差，南