柔韧含蓄 百味丛生.docVIP

柔韧含蓄 百味丛生 　　小小说作为一种文体独立于文学的百花园中，一方面是读写者众多，多年来形成了良性的生态资源；另一方面则是具有文学意味的作品迭出，在一茬一茬的小小说作家中，总有一部分中坚力量，在创作中始终保持着一种高品位的审美态势，坚守文学性的底线，起到了引领示范作用。在2007年的小小说作家网全国新秀选拔赛中脱颖而出的新锐作家盐夫，便是其中的一个代表。 中国论文网 /5/view-7143134.htm 　　盐夫在选材上，多有关注民生的作品，在表现形式中，虽然并不刻意渲染故事的大开大阖，言辞也不追求犀利与锋芒毕现，但在叙述时却能绵里藏针，精雕细琢每句话、每个动作，以求注入丰富涵义，显得柔韧含蓄，百味丛生。 　　环境与经济可持续发展之间的关联日渐明显，盐夫的一篇《青藤爬满农家院》，诉说着人们理想家园迫于现实的无奈，日渐陷入岌岌可危的境况。醉心于青藤爬满农家院的木棉和芮先生，随着修路、采矿等经济发展的冲击，家园一点点被侵蚀，最后迫不得已把横梁打在自家墙壁上搭建棚架。“六七月里，丝瓜、葫芦、葡萄、豆角的青藤，密密爬满小楼和棚架，小鸟在房顶飞上飞下，远看就像一只绿鸟窝。一位摄影家发现了，一幅题为《农家乐》的作品在报上发表了。芮先生很高兴，他把报纸捧给木棉看。木棉不看。一扬手，报纸就轻柔柔地从楼上飘下来了。”木棉此举不禁让人心头一震，这种积木造形式的方寸景象岂能等同于木棉心中的理想家园，之前的农家小院可是有着诗一样的柿树林，夏季绿荫、秋日火红，洋溢着人与自然的祥和之气呢。 　　社会进步应该体现在人类自身的物质生活与精神生活的和谐诉求上，木棉和芮先生面对流失的土地、逼仄的家园，木棉的担忧与日俱增，芮先生却能随遇而安，两个人的生活态度截然不同。木棉的申诉无果，徒叹奈何，芮先生的随遇而安，其生活似乎已然被生活潮流所绑架。无论如何，这种畸形的生活的方式并不是我们所想看到的结果。作品没有直言民生诉求，而是用一种执著的生活姿态去表达内心对理想家园的某种渴望与憧憬。 　　囿于小小说的字数限制，它的叙述方式一般要选择一个典型的事件，来揭示人物命运的走向。我很喜欢《一头牛的生命有多重要》这篇作品，很有思辨力。一个特殊年代，一个偶然事件引发出了必然结果，令人扼腕叹息。适龄青年麦根和芋山通过了冬季征兵体检，在等待部队发通知书这个节骨眼上，因为一头老牛的意外事件改变了麦根的命运走向。麦根和老牛犁完地返回途中，老牛前蹄踏空翻到沟里断了腿，医治无果，面临宰杀命运，而宰牛必须经过乡里批准。因为这件偶发事件，负有连带责任的麦根，征兵被取消了，亲事也黄了。 　　一头牛的生命有多重要？说的是牛，其实是透过牛或人在生活节点上的变化，来强调时代背景以及人被制约的命运。农村青年差不多唯一可能改变自己的机会，因此而瞬间失去。在叙述整个事件的过程中，作者不露声色，把一头牛的生命与一个青年的命运牢牢拴在了一起，孰重孰轻本来没有多少可比性，但笼罩在一个时代的特殊背景里，却被划上等号了。作品没有着力抨击人性抑或时代的因素，仅像是在娓娓而谈一段过往的历史，虽然历史己褪色于缥缈的烟云里，蓦然重新思量，显然也不是轻易可以用单纯的“对”与“错”来下结论的。 　　《雨季的等待》讲的是环保问题，自然资源的肆意挥霍，生态环境的污染恶化，同时也滋长了社会风气日下的扭曲价值观。水生伯和木匾以捕鱼谋生，水生伯沿用传统的罾网捕鱼一再没有收获，认为是木匾滥用电鱼抄子捕鱼所致，谁知木匾捕鱼时触电溺水身亡之后，水生伯的罾网依旧空空如也。作品中一再提到雨季到来了，只是传说的鱼群没有出现，雨季不过是水生伯的一个画饼式的希望，期待自然助力，却忽视了人为才是生态环境恶化的真正原因。没有节制的捕捞以及没有居安思危的远见，已经让自然生态环境走上了不归路。作品寓意深刻，警醒意味明显。 　　盐夫有怀旧情绪，于尘封的岁月中轻轻展开流年的画卷，《消失》宛若岁月的流沙，此起彼伏掩没了前尘往事。米先生因为写得一手美术字，穷困潦倒的生活从此有了转机，从村小学调到了镇文化站，走街串巷专门书写最新的语录和标语，让一个时期的路线方针以最快的速度得以展示传播。 　　米先生写过“人民公社好”“我们一定要解放台湾”“美帝国主义都是纸老虎”。后来，他也写过“无产阶级文化大革命就是好”。再后来，他的标语又变成“实践是检验真理的唯一标准”等等。 　　作品巧妙地通过米先生这一人物的特质演绎时代的变迁，随着新生活的一步步走过，概念化的宣传方式日渐被形象化的做法所取代。米先生失业了，却将自恋的思想停留在了过去。作者在感怀岁月流逝，刻画米先生的形象时，或许也击中了许多同时代人的心结，毕竟那段曾经的岁月令人刻骨铭心，留有太多的欲说还休的印痕，譬如荒唐、慌乱和无可适从，当然也有无瑕的纯真和朴实，等等。 　　《炫车》写得风趣又不失时代特征。老牧