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浅析设计过程中的心的思维方法 　　摘要：掌握合理的思维方法，具备独具创新的能力。是每个设计者都需要终生探究的课题。本文以此思路为出发点，分析与研究设计过程中的思维与方法，探讨设计构思获取的途径和产生的过程。并对设计思维形成的规律加以总结和概括。希望可以给初级设计工作者提供一点借鉴和参考。 中国论文网 /7/view-7167372.htm 　　关键词：发现 借鉴 创造 　　中图分类号：J0 　　文献标识码：A 　　文章编号：1003-0069（2015）10-0086-02 　　在当代社会高速发展的今天，人类取得的所有成就都依托于本身不--断的努力创造和自我更新。设计作为一个有目的的创造行为，是其中最具有意义的过程之一。可是，就像我们知道的那样，创造的过程并不简单。它需要设计者们拥有独具特色的构思和文思如泉的灵感。然而，很多的初级设计工作者在设计的初始阶段就已经罔知所措了。探究设计灵感如何取得，设计思路如何展开，设计构思的形成过程对设计师设计思维的掌握，归纳设计过程中的思维方法，总结设计思维形成的规律具有很重要的现实意义。 　　一 关于“发现” 　　（一）计过程中具备“发现”的能力 　　在设计任务下达后，“发现”往往是设计工作者的首要任务。接到设计任务后，我们首先需要发现设计目标中的独特信息加以引申并以此为契入点，来促发设计灵感的产生。然后才能继续开展接下来的工作。所以“发现”是解决，改造和创造一切问题的本源。这些“独特的信息”是怎样被发现的呢？我们回想一下，其实在每次的创造过程中，“即便是瞬间闪现出来的信息灵感，也往往都是按顺序出现的。”所以我们说这种逻辑性思考的方式，通常是灵感的前提。那么这些个逻辑性的思考方式所产生的源泉是什呢？可以肯定的是――它源自于大脑中已经充分储存的“记忆”。 　　我们知道，人的记忆一般都是通过五感的体会获得的。我们通过视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等这些各种各样的体验，收获了对事物的认知并产生了具体印象。这些内容共同组成了大脑中丰富的记忆体系。在这些体系里，根据它们属性的不同，又被分为两类。一类属于通过自身体验获得的，它是属于我们自己内部的信息。另一类则是已被前人总结的或者已经被历史验证过的外来信息。我们也可以叫它们“约定的事项”和现有的“法则”。在创造活动进行的时候。我们使这些信息共同作用，发现问题，继而促发我们的灵感，再对它们不断地储存、提取、归纳甚至是演绎，最终才能获得我们想要的构思。 　　在设计和实践过程中，设计师应该善于发现和接受新的事物，并逐渐把它们变为自己的内部信息，对记忆信息不断地积累和更新。这样我们才能逐渐拥有大量的经验和见识，才会具有卓越的“发现”的能力，才会在设计的过程中对灵感的获得得心应手。 　　（二）有目的的“发现” 　　具备“发现”的能力，对灵感的获取非常具有意义，但是在寻找的过程里，漫无目的是不被提倡的。我们先要明确的是方向，方向对了，我们的寻找工作才具有意义。也就是说，接到设计任务后，我们最先要了解的是我们真正的需求，需要什么才能有目的地去找什么，去了解什么。在寻找中不断地去发现那些适合我们的，也是我们真正需要的东西，然后，才有可能在发现的过程中获得灵感，逐渐形成我们自己的创意构思。 　　以安德鲁的国家大剧院为例。中国国家大剧院可以说是本世纪最杰出的建筑案例之一，它造型新颖，构思独特，它把传统与现代、人文与自然有机地联系在了一起。安德鲁认为，越复杂的生命，以越小的刻度来测量就越会显得越大。于是他决定把中华民族最博大的精华都概括浓缩在这样一个巨大的半球里。外壳、生命和开放是中国国家大剧院对当代中国发展面貌的真实写照。“内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机”是中国国家文化的最好诠释，也是国家大剧院所要表达的建筑语义。安德鲁的设计理念正是因为准确地抓住了中国文化的内涵和中国当代社会发展的特征，所以获得了巨大的成功。 　　二 关于“借鉴” 　　（一）设计过程中需要借鉴 　　获得了一些好灵感后，接下来我们需要在反复推敲中对它不断地丰满，完善，使之适应设计目标的需求。这个过程中，我们的创造力需要继续被激发，我们的构思也还要更多地被启示。有人说：“创新才是创造的最终动力和方案设计的独特见解”。然而，借鉴在构思过程中也绝对是很有益处的。 　　社会上一些毫无意识的模仿、肆无忌惮的搬抄以及粗制滥造的堆砌使人们模糊了借鉴和抄袭的概念，以至于借鉴在设计中的重要位置被忽视。事实上，借鉴与抄袭是完全不同的。借鉴一般指分析、消化、提炼、改造、重新组织、举一反三，而抄袭，往往是没有经过的思考，机械地照搬。莱特说，抄袭即是简单的堆砌，是不负责任的凑合，是由外而内的。只是一个空壳，没有中心。所以必然不能长久，是不能和借鉴相提并论的。借鉴并不是洪水猛兽，那些集人类精华