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戏剧性在喜剧电影创作中的规律探求 　　[摘要]喜剧电影相较于其他电影类型来说，对演员的表演创作要求更为苛刻，单凭千篇一律的、生活化的表演创作是无法满足喜剧电影灵活多变的需求的。戏剧性在喜剧电影创作过程中所起到的作用已经打破了传统空间上的限制，慢慢与文化语境相连接，并成为其构造中不可或缺的一部分。鉴于此，本文将从演员徐峥的喜剧电影入手，围绕电影和戏剧共同的核心――戏剧性展开规律性的探索，以寻求表演利器，最大限度地满足全民戏剧狂欢的需求，同时聚焦演员在戏剧电影创作中的重要作用。 中国论文网 /7/view-7210071.htm 　　[关键词]喜剧电影;戏剧性;性格冲突 　　通过一系列成功的喜剧影片可以看出，相较于纪实美学的自然主义生活化表演，演员们的喜剧表演则更具独特性。这种“独特性”主要以喜剧电影的类型化为基础，再配以戏剧性的因素以及演员个性化的表演，使得效果更具冲击力，给观众的印象也更加深刻。“在独特中寄寓着具有普遍意义的东西，寓共性于个性之中，这条规律是艺术魅力的根基，也是戏剧性的根基。” 　　一、用剧情造就“戏剧性” 　　对喜剧电影中的戏剧性进行考量，很多电影人都会站在“去戏剧化”的角度对电影中的表演提出一定的质疑。不过，在很早之前，电影界就已经有学者针对“去戏剧化”展开了理论上的研究，并进行适当的自我反思。所谓“去戏剧化”与“去戏剧性”是两个完全不同的概念。前者意在假定的情景中开展直观动作，由情景引发悬念，然后造成剧情上的冲突，进而对观众产生诱导，即借助因果相承的动作挖掘出人物关系与性格间的本质。而“去戏剧化”则强调要尽量忽略演员的表演和人物的塑造，以达到对情节性的弱化，对戏剧性的摒弃。换言之，其将喜剧电影中尤其需要强化的东西统统抛弃了。试想一下，一部喜剧电影没有了“演员表演”，忽略掉“人物塑造”，完全无“情节性”可言，那么它的戏剧性从什么地方来体现呢？所以，必须清楚地认知到电影与喜剧在结构上存在着本质差别，电影艺术的时空性与喜剧艺术是截然不同的，其完全排斥那些过火的、夸大的、脱离现实的、虚假的舞台化表演，话剧艺术也一样。电影艺术和戏剧艺术都不排斥戏剧性，但都会尽量克服虚假的舞台化倾向。 　　为了能够达到愉悦观众的艺术效果，喜剧作品通常十分注重对材料的选择和情节的编排。而电影中人物遇到的各种挫折与困境不但不会让人觉得忧虑，反而会营造出一种愉悦的情愫，并在潜意识里传递给观众一种信息：大的灾难是不会真的到来的，结局通常都是圆满的。所以，喜剧的独特性就体现在了这些“选材”“编排”和“挫折困境”之上，而其“戏剧性”的基本要素则主要包括独特的人物关系、具体的时空环境和特定的事件。 　　以比较成功的两部国产喜剧电影《泰?濉泛汀缎幕?路放》为例，其将关注点放在了生活中的小人物身上，延续公路片的类型模式，将一段充满曲折却欢笑不断的旅程展现在人们面前。如此编排，完美结合了封闭式与开放式的情境，做到了收放自如。所谓封闭式的情境是针对人物的心理而言的。如《泰?濉罚?主要是围绕两个主角争夺公司大股东周先生的授权展开的，但在整个过程中，徐朗、王宝和高博之间却接连发生不同的意外情况，致使三个人的冲突矛盾不断。徐朗，在事业和家庭中徘徊，在友情和竞争中纠结。从他开始踏上飞机那一刻开始，就因地点的转换而不断地进入新的戏剧化的情境，然后自然而然地连带出一组崭新的人物关系，各种出人意料的矛盾冲突，又反馈给电影情境，令整个情节既多变又具有流动性，也为演员的发挥提供了足够的空间，让角色个性变得更加鲜活灵动，喜剧色彩自然更加浓郁。 　　冲突意识是电影思维和戏剧思维同时具备的，其主要体现在戏剧情境的设定上。通常情况下，充满戏剧性的情境会给人物带来一种紧迫感，促使其主动采取进一步的行动，以彰显自己的个性。而封闭与开放的情境本身就存在着一种无法调和的冲突性，从日常生活中对这种冲突进行提炼便能总结出一种戏剧性的非常态，将所有事件中的必然性和偶然性顺理成章地包裹在一起。总之，喜剧中的偶然性是无处不在的，占据着非常重要的地位。 　　当徐朗与王宝在飞往泰国的飞机上相遇，就注定了这是一场既必然又偶然的邂逅。两个生活完全没有交集的人，为了两种毫不相干的目的，在不得已同行的路上误打误撞闯入了倒卖文物的地下市场……整部电影就是由一个又一个偶然事件串联起来的，在误会与巧合不断碰撞中擦出了喜剧的火花。当人物置身于接连不断的偶然事件中时，在最真实并且最直接的反应中将自己的性格特点暴露出来。换言之，如果不存在偶然事件，就不存在喜剧。但还须注意的是，演员不能将全部赌注都押在情境的偶然性上，如果无法在误会和巧合中充分展现自己的表演实力，那么这种幽默就会显得过于生硬且无机智可言。 　　在善良的友谊面前，利益必然会成为矛盾的导火索。《泰?濉分械男炖屎透卟┱?是因此而产生的矛盾，进而