设计史中国设计史4解析.ppt

六、 书籍装帧-插画 一、蝴蝶装 蝴蝶装,简称蝶装。是早期的册页装，大约出现在五代后期，盛行于宋朝。蝶装为适应单面印刷、一版一页的特点，将书页依照中逢为准，把印有文字的一面朝里、对折起来，再以中逢为准，将折页按先后顺序排好、戳齐，在书页反面版心处用浆糊逐页粘连，形成书脊，而后用一张硬厚整纸对折粘裹书脊，作为前后封面，把上、下、左三边余幅切齐。从外表看，就好像现在的平装或精装图书，打开时书页向两边张开，似蝴蝶展翅。 （一） 蝴蝶装 二,包背装 包背装是将印好的书页正折，版心靠书口。全副齐向书背---与蝶装折页的方式刚好相反。且蝶装之背，仅以粘缀，易致脱落。已经破碎，补缀优难。包背装则于背之边际穿孔，用纸捻订起砸平，复以书衣胶背包裹，剪齐既成。 一般认为包背装起始于南宋，经元朝直至明代中叶，很是流行。 （二） 包背装 七、商业广告设计 商业繁荣景象 商业设计－标志 壹 * 釉色设计的创新：釉里红。 青花和釉里红都是高温釉下彩，先用釉料在瓷胎上着色，施透明釉，然后入窑在1200—1400℃的高温下一次烧成，青花所用的着色剂是钴，釉里红则为铜。 ℃ 元釉里红 元青花釉里红镂雕盖罐 卵白釉 卵白釉是元代景德镇窑在生产青白釉基础上创烧的一种新的高温釉。卵白釉瓷专供皇族使用，且元人尚白，以白为国色。所饰图案多采用暗刻手法，瓷器质感温润，高贵大方。 釉色呈鸭蛋青色，因此名为卵白釉。 元卵白釉枢[shū]府瓷盘 ? 四、　染织服装 皇帝服饰 戴通天冠，穿降纱袍， 佩方心曲领的皇帝 戴直脚幞头的皇帝 ??????　宋代皇帝朝服，这种服装仅次于冕服，是皇帝在大朝会、大册命等重大典礼时穿着的服饰，相当于群臣百官的朝服。通天冠又名卷云冠，冠上缀卷梁二十四道，高一尺，卷梁宽一尺，戴时用玉犀簪均缘黑边。下着纱裙及蔽膝也用绛色。颈项下垂白罗方心曲领一个，腰束金玉大带，足穿白袜黑舄，另挂佩绶。皇太子在大典礼时也穿这种服装，冠用十八梁(名“远游冠”)，与此稍有区别。 卷云冠、降纱袍、蔽膝 中单展示图 皇帝朝服 皇后礼服 戴龙风珠翠冠，穿袆衣的皇后 袆衣展示图 　　宋代皇后礼服，这是宋代皇后最贵重的服饰，平时很少穿着，只有在受皇帝册封或祭祀典礼时使用。穿着这种服装，头上必须戴凤冠，内穿青纱中单，腰饰深青蔽膝。另挂白玉双佩及玉绶环等饰物，下穿青袜青舄（xi）。 官史公服 戴展脚幞头，大袖襕袍， 大带展示图 １、宋锦 　　宋锦有两种含义：一是指宋代由官府锦院主持生产的织锦；二是指自隋唐开始生产，宋代大盛，明、清时期由苏州织造府继续主持生产的宋式锦，是用彩纬显色起花的丝织物。两个概念联系颇多又不尽相同。后者跨越了时间纬度，强调织锦的组织、形式；前者强调宋代锦院生产的织锦，当然主要是宋式锦，由于具有强烈的时代特征，故名，也故衍生了第二种产品和第二层含义。 2、背子 是宋代最具时代特色的服饰，男女都可穿。女用背子多以直领为主，其具体形态也不尽相同。从大量史料来看，背子是宋代妇女通常的服饰。宋代的背子是对襟，窄袖，长袖，长衣身，领、袖口、衣襟下摆都镶有缘饰。腋不缝合，即衣服的前后片在腋下不缝合的服装样式，在腋下缀有带子作装饰。 穿背子的妇女 元代贵族便服 图为窄袖织龙纹锦袍、瓦楞帽、云肩、缎靴展示图。 元代皇帝锦袍 戴外白内黑的皮冠（貂皮暖帽），着浅米色毛绒衫，额前有发微微露出，垂至帽下末端向左右分披散。冠下耳后垂鬟（两辫作成的鬟）。此像为白金答子暖帽穿锦袍的皇帝。 元太祖成吉思汗 元代织金锦袍与半袖 元代贵族服饰 戴顾姑冠、穿交领织金锦袍的皇后。元代贵妇服饰特征：一般身份较高的妇女，都戴顾姑冠。普通妇女则戴皮帽。身上所穿的服装都是宽广松肥大，长度大多垂足，衣边扫地，以至在行走时，不得不由奴仆在后跟着托起，敦煌壁画元代供养人形象，就是这种情况。 五、 家具与建筑 第四节　 宋代家具 　宋代高型家具广泛普及，有床、桌、椅、凳、高几、长案、柜、衣架、巾架、屏风、盆架、镜台等，种类繁多，品种齐全，现在我们使用的家具类型几乎全部出现。 山西元代墓室壁画上的抽屉桌 元代的新兴家具，见于山西文水北峪口元代墓的墓室壁画。桌面下有两个抽屉，抽屉面上有装饰，有拉环，三弯腿，兽蹄足。腿子上端有花牙托角，兽蹄足下有托泥。其造型是前代所未见的。 　 宋代建筑 开封铁塔 元代建筑——四合院 这是四合院的平面图；在布置上非常的讲究，以‘贯通上下，天地回旋’之势营造空间布局，这在风水八卦上是‘会于中堂，栖息余域。暗示发达。 蒙古包 中国设计史 宋元的设计 （公元960—1368年） 时代背景 1.北宋的建立结束了五代