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皱褶:从剧场到中间地带 　　当展览越来越青睐“表演艺术”所制造的事件性效应，美术馆开始容纳一批“表演艺术家”进入它们的开幕式现场，并成为流动酒席的一部分。 中国论文网 /7/view-7132913.htm 　　由剧场出发的表演艺术家因为各种原因遭遇美术馆，瞬间像两个地质板块的相撞，其隆起的“皱褶”于是便构成了某种生态，有人困惑于二选一的问题，有人乐在其临界且不可被定义的状态。 　　或用当代艺术的观念在剧场中取胜，或携剧场经验在展览中挑战图像和物化的艺术空间。 　　从剧场到中间地带，是与另一股叛离阵营的势力在皱褶上相遇了，不断的“错过”和相互排演，欲从对方的经验中找到突破的捷径，这时谁是前景，谁是后景？一连串“戏剧事件”揭开了被忽略的“局部”。 　　事件： 　　北京 　　四环外剧场界：纸老虎戏剧工作室（田戈兵） 　　2000年，在朗涛艺术会所创作《妈咪报告》，演员是一名来自KTV的“妈咪”，熟稔各种行业黑话与当下热词，田戈兵称其“天才演员”，《妈咪报告》也是她对从事“边缘”工作的报告。演出当日，“妈咪”失踪（可能出于暴露的反悔），于是变成了一场关于《妈咪报告》的“排练”―“排练”是将要发生、还未发生的时刻，如“黄灯”（汪建伟），介于通行与停滞的中间环节。 　　2002年，在北京“和”多媒体艺术活动中演出戏剧《世方豪庭“和”雷雨》，当晚是一个视觉艺术展览的开幕，不论是