版式设计教案分析.pptVIP

三、趣味性与独创性 　　版面构成中的趣味性，主要是指一种活泼性的版面视觉语言。趣味性可采用寓言、幽默和抒情等表现手法来获得。 　　独特性，实质上是突出个性化特征的原则。鲜明的个性，是版面构成的创意灵魂，在版面构成中多一点个性而少一些共性，多一点独创性而少一点一般性，才能赢得消费者的青睐。 四、统一性与协调感 　　版面构成的形式必须符合主题内容，这是版面构成的根基。只有把形式与内容合理地统一，强化整体布局，才能取得版面构成中独特的社会和艺术价值，才能解决设计应说什么，对谁说和怎么说的问题。 版面的协调性是指版面各种编排要素在版面中的结构以及色彩上的关联性，是使版面具有秩序美、条理美，从而获得更良好的视觉效果的关键。 作品点评 1.荷兰风格派代表人物之一维尔莫斯·胡札设计的平面作品以及《风格》杂志封面，“风格派”的特点完全凸显出来。将几块大小各异的方块进行合理的分割与组合，并在位置上进行精心布局，使形态，方向各异的几何体组合在一起，形成一个整体性强的矩形结构。 2.瑞士国际平面主义设计大师艾米尔?鲁德的作品《十位苏黎世画家》（zurcher maler，1956年）。该海报运用方格网络作为基本骨骼以及非对称的布局方式。字与空白区域的强烈对比使海报稳重而醒目，信息的传达简洁、明了。放大的数字和主题文字可视为一个整体，它将海报上下区域划分为2：1的比例，视觉引导从上至下更有效地传达了海报信息。数字“1”与其下方引导的十位画家的名字有序对齐排列，又可视为一条分割线，将海报左右划分割成1：2的比例。海报整体构图均衡有序，简单的网格架构体现出了强烈的秩序感，使画面比例和谐而统一。 第一章 版式设计概述 学习目标 学习中西方版式设计的起源与发展，了解当代版式设计的发展趋势和设计原则，从而增强对版式设计的理论理解和感性认知。 #重难点# 理清版式设计的发展历史和主要流派，了解各流派的风格特征，使学生能对各种版式作品分别归类，并能中古为今用。 第一节 版式设计的概念 　 当今世界，版式设计被广泛地应用于报纸、杂志、书籍、招贴、包装、企业形象、网页和多媒体等平面、影像设计领域，它是视觉传达设计中的一个重要组成部分，已成为人们理解认识社会的重要界面之一。 　　版式设计也叫版面设计、编排设计，是在有限的二维版面空间里，按照一定视觉传达内容的需要和审美的规律，结合平面设计的具体特点，将各种文字、图形、色彩、符号及其它视觉形象加以组合排列而进行表现的一种视觉传达设计形式。优秀的版式设计能调动受众的审美情趣，有助于内容传达的有效性和艺术性（图1-1，图1-2）。 图1-1，吕敬人为杉浦康平的作品设计的书籍装帧，通过传统元素的设计组合，产生浓郁的东方风格 图1-2，运用中国传统书籍装帧样式和版式设计风格做的书籍装帧设计 第二节、版式设计的演变过程 一、中国古代版式设计演变 1、中国古代书写载体的演变 甲骨文是我国现存最早的“书籍”形式，其开创了从右手竖排的汉字特有的书写排版方式，字与字之间的密度约为半个或三分之一个字的大小，行距为1-2个字距左右。（图1-3）。 　　金文亦称铭文、钟鼎文，铸于殷周青铜器之上。文字从右手起始，竖排，间距有着较为严格的限定（图1-4）。 　　图1-3 兽骨卜辞（约公元前1200年） 　　图1-4 周代青铜鼎及其铭文拓片（约公元前800年） 石刻文字笔画规整，字距与行距并无太大的差距，纵向与横向较为均匀（图1-5）。 简牍是对我国古代遗存下来的写有文字的竹简与木牍的概称。用竹片写的书称“简策”，用木版写的叫“版牍”。超过100字的长文，就写在简策上，不到100字的短文，便写在木版上（图1-6）。 　　帛书，出现于战国，有折叠和卷轴两种形式，沿用简牍的书写规律。它易于携带、轻便，但昂贵，易损坏，难保存。它为后人对书写材料乃至新型版式的探索，提供了一个历史传承依据（图1-7）。 　　用纸写的卷轴书，也称“卷子”，盛行于南北朝至唐代。南北朝后，书籍的生产即由卷轴装形式推进到册页装形式的新阶段。历经唐、宋、元、明、清诸代，发展到线装形式，具备了现代书籍的共同形式特点。 图1-5 石刻文字 　　图1-7 汉 马王堆帛书 图1-6 东汉长简，中部有四道编绳，可以卷成一卷 2、中国古代书籍装帧方式 1）、卷轴装 唐代的雕版印刷书籍采用卷轴装的装帧方式，将装粘在一起的整幅印刷品或绘画、书法等作品从左向右沿着卷轴卷起成为书卷。其优点是保存时间久，不易损坏（图1-8）。 2）、经折装 　　出现于唐代末年，很多早期的雕版印刷佛经都采用这种样式，称为叶子，又称梵夹装。观看查阅方便，但是经常弯折部位易断裂，导致页面损失（图1-9）。 3）、蝴蝶装