第二节园林山石艺术分析.ppt

园林山石艺术 一、山石史话 二、堆山 三、置石 四、山石品类 五、名山、名园欣赏 一、山石史话 二、堆山 5、山石其他方面的配合 （1）山石与墙面配合 a 峭壁山 b 镶嵌于墙上，如浮雕一般，多用云片石。 （2）山石与建筑结合 用山石做成建筑的基座、抱角和镶隅，使建筑如同建在天然山崖上。抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅。 抱角 镶隅 踏跺和蹲配 （3）山石与室外楼梯相结合 （4）山石蹬道 （5）山石器设 石桌、石凳；石门、石屏；石室；名牌等等 （6）与植物结合 山石花台 （7）其他 四、山石的品类 （1）太湖石 太湖石是一种石灰岩的石块，因生产于太湖而得名。好的太湖石有大小不同，变化丰富的窝或洞，石面上还形成沟缝凹坎、纹理纵横。太湖石在水中和土中皆有所产，水产太湖石经浪雕石刻，形成玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧秀丽的风姿，常被用作特置石峰以体现秀奇险怪之势。宋徽宗造艮岳的”花石纲“运动对湖石价值的提升起到了极大的推动作用。 瑞云峰 玉玲珑 绉云峰 江南园林“三大名石” ：上海豫园的玉玲珑、苏州原织造府的瑞云峰、杭州花圃的绉云峰 言山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。’此三峰者，可各占一字。瑞云峰此通于彼，彼通于此，若有道路可行，‘透’也。玉玲珑四面有眼，‘漏’也。绉云峰孤峙无倚，‘瘦’也 ——李渔 ?? ?留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，是江南园林中最大的一块湖石。其集太湖石“瘦、皱、漏、透＂四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。 2、房山石 房山石属于砾岩，因产于北京房山而得名，又因某些方面像太湖石，又被称为北太湖石。石块表面多有蜂窝状的大小不等的环洞，质地坚硬，有韧性，多产于土中，色为淡黄或略带粉红。虽不像太湖石那样玲珑剔透，但端庄典雅，别有一番风采。 青芝岫（颐和园） 3、黄石与青石 黄石与青石皆成墩状，形态顽夯，见棱见角。色黄称为黄石，色青称为青石。属砂岩或变质岩。 与湖石相比，黄石假山浑厚挺括，雄奇壮观，棱角分明，粗狂而富有力感。 4、青云片 青云片是一种灰色的变质岩，具有片状或极薄的层状构造。园林中使用横纹时叫青云片，多用来表现流云式叠山；用竖纹时称作剑石（青剑、慧剑等） 5、象皮石 象皮石属石灰岩，我国南北广泛分布。石块青灰色，常夹杂白色细纹，表面有细细的粗糙皱纹，很像大象的皮肤。一般没有透漏洞窝，但整体仍有变化。 筑山 未山先麓 左急右缓 主客分明 土中间石 山观四面 横看成岭侧成峰 远近高低各不同 2、假山艺术 （1）要有宾主： 计成《园冶》：师法自然、追求神似意境 突出群山中的主山和主峰。群山群峰，要高低错落，疏密有度。峰与峰之间要互相呼应、掩映和衬托，使宾主相得益彰。 （2）要有层次 高远：前低后高的上下层次。 深远：两山对峙中的峡谷，犬牙交错。 平远：平冈小埠，错落蜿蜒 （3）要有起伏： 山形不能直线上升，而应波浪起伏。就一山本身，要有山麓、山腰、山肩、山头、山坳、山脚、山阳以及山阴之分。而山与山之间要有宾主，有支有脉是全局的大起伏。 （4）要有来龙去脉 不能来得突兀，而应与周围环境相联系，有始有末，一气呵成，才能显出山的神韵气势。 （5）要有曲折回抱 能形成开河收放、大小不同、景观迥异的空间环境，产生较好的小气候。如结合水瀑溪涧，能取山水之胜。 （6）要有虚实、疏密 疏不见空旷，实不见拥斥。 3、假山在园林中的布局 （1）假山作为主体建筑的对景，是传统园林中最常见的一种布局方式。 “不下堂筵、坐穷山壑”，以此满足园主人赏景的要求。 体量上，要与空间相适应，过大会感到拥斥 假山与建筑之间要有一定的视距，便于观赏，视距范围内，可布 置水池或草坪形成对比，是山显得高耸灵秀。 山不能正对大厅，应稍偏离。 （2）假山布置在园地周围，山上种植花草树木，用以阻隔园外，保持园内安静。 （3）布置在园的一角，以缓坡过渡到平地 。 （4）之字形布置，可分隔园林空间，既相互封闭独立，又互相流通，保持空间的独立性、空间特色和空间景观深度。 （5）山水结合。山为主，则山体临水，造成悬崖峭壁，与水中倒影虚实相辅，景色更为深沉。水为主，山应离水有一定距离，中间用缓坡相连。 （6）假山布置在主要出入口的正对面，两侧延伸，其上密植树木，造成林木葱郁，使园景高深莫测。 （7）峭壁山，以粉墙为背景，将石嵌于墙内，再用树木花草装饰，在江南园林中很多见。将三维的山做成二维的，更有画意。 三、置石 1、特置