浙江筝派演奏技法及其音乐风格(修改).doc

目录 摘要 浙江筝曲的音乐风格特点及其形成原因 1.1历史文化的原因 1.2地域文化的原因 1.3代表人物的个人原因 2.浙江筝派特有指法及其在曲中的作用 2.1摇指及其在曲中的作用 2.2快四点及其在曲中的作用 名曲欣赏 结论 参考文献 浙江筝派的演奏技法及其音乐风格 摘要：筝是我国特有，古老且重要的民族弹拨乐器之一。它的音色醇美，音域宽广并有着丰富的演奏技巧，在表演上极具张力。古筝至今已有三千多年的历史，在传播与发展过程中也因地域差异而形成了南北不同筝派共九种。其中浙江筝派是重要的派系之一。浙江筝又称武林筝，杭筝。流行于江苏，浙江一带，和说唱音乐“杭州滩簧”及江南丝竹乐有着密切的关系。浙江派筝曲有文曲和武曲之分。文曲多典雅文静，厚重古朴; 武曲则奔放华丽，气势磅礴。在浙江筝曲中，快四点，双八度，长摇等是常用的演奏技法，它们的恰当使用形成了浙江筝曲独特的音乐风格。本文通过浙江筝曲的音乐风格特点及其形成原因、浙江筝派特有指法及其在曲中的作用、名曲欣赏三个方面来进行阐述，旨在探讨浙江筝派的演奏技法及其音乐风格。 关键词：浙江筝派；自身感受；演奏技法；音乐风格 1.浙江筝曲的音乐风格特点及其形成原因 浙江筝派在演奏风格上清丽秀美，长于含蓄淡雅的艺术表现，其旋律音韵和谐。文曲多典雅文静，厚重古朴; 武曲则奔放华丽，气势磅礴。与其它筝艺流派相比较，浙江筝派的主要音乐风格特点是：（1）部分曲目突破了古筝传统的严格的五声音阶的调弦定音和演奏中“移柱转调”。如：《海青拿鹤》。这为新筝曲的创作，打开了新的思路，在音响上提供了启示。风格淡雅、朦胧，写尽了月色皎洁迷离。它描写了月亮从海上升起直到西山沉没这一过程中的种种景色和意韵。这里有浩瀚的海涛，也有涓涓的细流；有幽静的庭院，也有广阔的田野；有如洗的碧空，点点的繁星，也有奔流的江河，清凉的风露；既有对现实世界的精致描写，又有对月中世界的绮丽想象。整个画面银光灼灼，诗意朦胧，令人迷醉。全曲华丽缠绵，表现出摇指的绵长 细密。由于“摇指”具有使原来只靠手指弹拨的一个个断音变成一片连音的功能，使抒展的情绪毕尽于古筝音乐之中，使得《月儿高》这首乐曲更能激起人们的共鸣。《月儿高》的乐曲是鲜明如画的，从而抒发了作者那种久久凝视夜空时所感受到的宇宙悍然君临的气势，就在这乐声的应和之间跃然而出了。 2.2快四点及其在曲中的作用 快四点这种技法在其他流派的筝乐中也有所采用，但不像浙江筝用得这么突出，明显地形成了一种演奏的特点，并有了专称。快四点是勾、托、抹指法派生出来的一种组合技法，即由勾托、抹托指序组成的四点技法，这种技法的特点是速度快，弹奏时强调中指的演奏力度，特别适宜节奏明快、活泼、旋律流畅的乐段，快四点技法的出现同浙派筝的源流有密切的关系。浙江筝曲和过去流行的一种说唱音乐“杭州滩簧”有深厚的血缘关系，杭州滩簧有慢板、快板和烈板三种基本唱腔，筝作为伴奏乐器在其中加花伴奏，逐渐形成了具有特色的“四点”演奏手法。浙派筝传统曲目风格淡雅清丽，音乐典雅含蓄，旋律流畅优美，在演奏技法上不太强调左手的“以韵补声”，而特别注意右手的清弹，右手“快四点”是其最具代表性的演奏技法之一。 这种技法常常和快夹弹结合起来运用。在演奏时除有速度快的特点外，还在乐曲中使用次数较多，能使旋律线条更加清晰，犹如珠落玉盘。快四点技法在实际运用中经常与其他的技法结合使用，发展出许多新的表现形式。如王昌元创作并演奏的筝曲《战台风》中，高潮段落在表现码头工人与台风顽强搏斗并连夜奋战的激烈场景时，运用快四点、密摇等传统技法，并创造性地使用双抹、扫摇等新技法，使紧张强烈的音响效果逐层递进，最后推向乐曲高潮。曲作者在传统四点指法的基础上创出扫摇四点奏法，把快四点的演奏技术推上了新的台阶。在练习这首《战台风》时，技巧要点是手指干净利落，触到琴弦立即离开，不可有杂音，手掌重心向下，第一关节快速勾弦后立即放松，要有力度和弹性，音色饱满。 又如传统曲目《将军令》。此曲原是一首广为流传的器乐合奏曲（在明清时期就已经流行），其合奏曲谱最早见于1814年荣斋所编的《弦索十三套》即《弦索备考》一书中。此曲旋律与琵琶名家华秋苹先生琵琶谱《将军令》基本相同。1935年，杭州国乐研究社用铅字印制过合奏曲谱中的筝分谱，从此曲谱中可明显看出“双手抓筝”手法早已经被运用。浙江筝派名家王巽之先生依据合奏曲移植改编了此曲（1957年，《将军令》一曲的工尺谱被译成五线谱，1958年至1961年间，《将军令》被重新定谱，左右手演奏技法都比过去要丰富的多）。《将军令》是浙江筝派的代表性曲目之一，是一首壮怀激烈的独奏作品，描绘了“军情急，军令至，将军点兵赴疆场，金戈铁马军威壮”的古代战争情景的传统作品。该曲是一首左右手密切配合演奏的作品，音调激烈雄劲，跌宕起伏，气势恢宏，风格华