《雨霖铃》2016.ppt

1、实写： 2、虚写： 客观世界中存在的实像、实事、实境。即眼前之景、可观之景 直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。即心中之景、想象之景。 1）幻想：神仙鬼怪世界和梦境　 2）想象：设想的未来之境　 3）回忆：已逝之景之境　 4）联想：由此及彼　 虚实结合（虚实相生 虚实相济） 指出下列诗歌哪些是“实”,哪些是“虚” １　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 ２　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 ３?　执手相看泪眼， 竟无语凝噎。 ４　念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　 ５　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 ６　今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 虚 实 虚 虚 虚 实 上阕： 依依惜别 下阕： 羁旅长愁 实写 虚写 作者用什么样的抒情方式将凄凉哀婉的感情表现出来的? 直接抒情 间接抒情（写景） 找出词中直接抒情的诗句。 艺术手法分析 直接抒情的句子 上片： 　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 　执手相看泪眼，竟无语凝噎。 下片： 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 　此去经年，应是良辰好景虚设。 　便纵有千种风情，更与何人说！ 小结 “一切景语皆情语”，柳永 以清秋之萧瑟，写离别之凄 恻，即景抒情，融情入景，达 到了情景交融天衣无缝的境界。 上阕:离别时难分难舍的心情 （融情入景 虚实相生） 下阕:想象中的别后情景 （以情带景 情景交融） 内容小结 艺术手法 柳永词作特点： 1.景物具有轻、柔、纤的特点。 2.情感具有阴柔美，细致入微，低婉缠绵 3.意境具有婉约之美，情景交融。 王国维在《人间词话》说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”： 昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。（晏殊的《蝶恋花》） ——悬思 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花》） ——苦索 众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。（辛弃疾《青玉案》） ——顿悟 * * 雨霖铃 柳永 词的起源 词：广义上诗歌的一种，燕乐的产物，“倚声填词”，燕乐曲调有舞曲，也有歌曲歌曲的歌辞就是词的雏形。 歌辞的作者： 大部分来自民间乐工、歌女等， 也有一部分来源于文人诗歌。 西域的“胡乐”与汉族原有的清商乐为主的各种音乐相融合而产生 南宋时词作为一种正式的名称。 词（曲子词）的别名 初名曲、曲子、曲子词。 又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣， 又被称作诗余、歌曲、长短句。 词与音乐的密切关系 歌词随音乐长短、错落，奇偶相间 及其与传统诗歌不同的形式特征。 《诗》、汉魏六朝乐府配乐歌唱唐以后的近体诗和唐乐府不配乐 词的形式 词牌：表示音乐的词调； 片（阕）：一首词多分为数片 （一片即音乐奏了一遍，阕为乐终） 单调、双调、三叠、四叠： 一、两、三、四片 平仄：平声和仄（上、入、去声）声递用 声调抑扬顿挫，激荡和谐，蕴蓄的情感也丰富曲折 词的分类 按长短 小令：58字以内 中调：59-90字 长调：90字以上 按段落 单调、双调、三叠、四叠 按风格 豪放派 婉约派 北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱。 柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。 柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳词在艺术表现上自成风格，大部分作品以白描见长，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有一定的影响。他的词风行一时，当时流传着“凡有井水饮处皆能歌柳词”的说法。宋人罗大经《鹤林玉露》里记载，金主完颜亮听到柳永《望海潮》词传到金邦之后，欣然有幕于“三秋桂子，十里荷花”，“遂起头鞭渡江之志”，激发了他要占领南宋的决心。一首词竟引发一场战争，这种传说可能不甚可靠，但至少说明柳永词的传播之广，影响之大。 柳永?(约980--约1053年)，原名三变，字耆卿，福建崇安人。? 柳永大约在公元1?0?1?7?年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5?年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那