长沙简牍博物馆预案.pptVIP

长沙简牍博物馆  与城市融合：长沙简牍博物馆设计与反思 长沙简牍博物馆从城市空间、建筑空间、博物馆观众、内容与方式、营销与管理等几个方面进行设计的探讨和构思，得出应该尊重和整合城市空间，引导城市空间展；博物馆建筑应该以人为主体，构成具有亲和力的文化场所，服务于社会大众达到与城市融 长沙简牍博物馆整个建筑以方形体块进行组合，在满足功能的基础上，采用黑白色块给人视觉的刺激，在城市空间里形成自己独特的建筑个性。在建筑内部空间里展示空间与庭院空间有效地组织和渗透，一来形成独具特色的自然素朴、清新明朗的博物馆形态，二来打破了传统博物馆“以文物为中心”的封闭式空间组织形式，使室内展示空间尺度变小，形成具有亲切感的博物馆空间，获得环境的认同。 长沙市简牍博物馆与城市广场结合。设计从整体出发，充分考虑博物馆与城市广场互动的效果，将博物馆规划在基地的北端，南端为城市广场，这样，使博物馆与南向的立交桥以及100m高的高层建筑有一个缓冲空间，更为重要的是给天心阁文物保护建筑留出了空间，不至于影响到该场城市的空间记忆。 首层平面 三重庭 取黑求白 取消围墙 在展厅的正门上书写着“文明之路”四个极尽古朴的大字. 古代人制作简牍过程的模型、现代人观赏的眼光，古今交错，映衬出我国悠久的文化. ——与城市相融合 一、建筑师简介 二、设计背景 三、环境融合 四、空间意象 五、传统与现代 建筑师简介： ——田申申 “ 出生地：北京 祖籍：山东泰安肥城 美国建筑师协会会员 美国纽约州注册建筑师 加州伯克利大学建筑学硕士 清华大学建筑学学士 英语学 设计背景 长沙市简牍博物馆，基地位于长沙市白沙路92号，天心阁东北侧，西临建湘路，东接白沙路，南面为规划的市民广场和城南路。以白沙古井为核心的白沙公园，是长沙市民不可缺失的生活、休闲、文化场所。博物馆 天心阁、白沙井三者相距较近，具备整合一起形成城市文化核心区的地理条件。 博物馆是保护1996年长沙走马楼出土的16万枚孙吴时期纪年简牍而建的专题博物馆。2000年方案标，2001年完成施工图设计，主体建筑2003年建成，2005年6月完成装修和陈列布展免费对外开放。2010年底南向市民广场建成投入使用。该工程获得2007年湖南省优秀工程设计二等奖。 该博物馆主体采用了一种基本的简单抽象主义方法。该设计的本质体现在“传统的庭院和墙体之间的空间，可以留出空地种植绿色植物。这是一种中国式思维，总是试图去达到或追求某种目标，但却可望而不可及。” 该博物馆的建筑形式是非常少见的，我只用了黑色花岗岩与白灰泥墙作为对比，这种黑与白的设计理念，恰恰体现出了中国精神“。 空 间 意 象 博物馆建筑空间包括室外建筑空间和室内建筑空间。室外建筑空间主要界定在建筑周边较小的空间尺度范围之内，是小尺度城市空间的融合，与周边特殊的城市环境取得统一来实现。室内空间主要强调内部空间的组织、空间的序列安排、空间的利用和使用的效益以及空间的艺术效果等等。 水 庭 负一层平面 二层平面 长沙简牍博物馆在建筑设计阶段就考虑了简牍文物展示的独特性和艺术性，将简牍从实到虚、从点到面、从动到静依建筑的空间展示出来，环境设计遵循总体文化氛围的要求，营造与竹简相关的庭院空间和视觉意象，构建自然阳光展厅，使人、自然与文物三者达到统一，实现时空的艺术个性彰显。 陈列流线 竹简与木牍其展示性是有限的，仅仅依靠传统的文物展示、场景复原、文字、多媒体展示等手段是远远不够。设计中，按照现代博物馆学的新思路，在博物馆室内空间中设置茶室、书吧，文物修复参观区、简牍衍生产品区、讲堂等等，陈列空间内强调人的感受和参与性，使新建的博物馆满足现代人的文化精神需求。 长沙简牍博物馆在建筑设计 过程中，博物馆大门没有设计在中心对称的位置，设计上将入口设计在东面，打破了传统博物馆中心对称、庄重威严的形象，给人以亲切感。 南向入口以一个水庭和竹子 框景作为界面，通过一个2m宽的廊架沿水庭慢慢进入，到达东向入口处，转折90°，宽度调整为4m宽平桥。在这里，竹子本身就成为了设计的主要元素，装饰空间的同时体现出了它自身的含义。竹子和墙上的墨竹图案，体现出了该博物馆的内涵。在古代，“人们在简牍上书写汉字，因此我们用墙面上精雕细琢的墨竹图案来设计该博物馆：墙变成了艺术的载体，这是一种不同的书写方式。” 博物馆入口 博物