论中国画在水墨动画发展中作用.docVIP

摘 要 中国画在动画中的应用意识最初并不是从第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》中体现 的，早在清代小说家蒲松龄的《聊斋志异》中就有提及，其中《画皮》、《画马》、《画 壁》几个故事中就有所绘物体能活能动的描写，是对中国水墨动画潜意识的意想，是有 文字记载的水墨动画雏形。水墨动画实现了由静态水墨到动态水墨这一历史性的突破, 在中国艺术文化中画上了里程碑的符号,给动画界带来了巨大的震撼。中国的水墨动画 从 20 世纪五、六十年代开始闪耀在国际动画舞台，是民族风格成熟的一个阶段，也是 中国原创动画中的一朵奇葩,享誉世界，甚至日本动画界称中国水墨动画艺术为动画的 “奇迹”。 本文重点研究中国画在水墨动画发展中的作用，系统全面地阐述中国传统绘画对水 墨动画艺术风格的影响以及传播的意义。第一章主要论述水墨动画的产生，从文化背景 和政治背景两方面因素来介绍。动画是西方引入的艺术门类，随着中国“技术革新运动” 的展开，上海美术电影制片厂的领导提出 “走民族风格之路”的口号，尝试性拍摄了 水墨动画并取得巨大成功；第二章通过齐白石、李可染、程十发、吴山明等国画大家与 水墨动画的关系来重点介绍水墨动画的艺术风格，将其绘画作品生动搬上荧幕，扩大了 中国画对国外的影响。水墨动画在制作方法上打破了传统动画的制作方法, 画在纸上的 每一个人物或动物，到了上色部分都运用分层渲染使笔墨自然融合,以笔为主导,墨随笔 出,