第一讲 魏晋文学.pptVIP

第一讲 魏晋文学 第一节 建安文学; “三曹”：曹操、曹丕、曹植； “七子”：王粲、刘桢、陈琳、阮瑀、徐干、应瑒、孔融； 蔡琰 ;一、建安风骨;;二、曹操;;;;蒿里行 ;作品讲读： （1）以事件因果为线索构思诗篇 ； （2）现实主义表现手法； （明）钟惺：“汉末实录，真诗史也。”（《古诗归》） （3）以乐府旧题写时事。;短歌行 ;;艺术特色： （1）感情充沛，旧题写时事； （2）用典自然，如同己出； （3）运用比兴；; 步出夏门行·观沧海;《世说新语》：东晋的大将军王敦，每酒后辄咏曹操“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”。以如意击打唾壶为节，壶口尽缺。 ;2、曹操诗歌的艺术特色：;《大墙上蒿行》：“何不恣意遨游，从君所喜？”“为乐常苦迟，岁月逝，忽如飞。何为自苦，使我心悲？”;2、言志诗;3、征夫思妇诗。　如《燕歌行》、《杂诗》等。; 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？ ——《燕歌行》 ;作品讲读;锺惺：“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。;曹丕的新变： 一是个人情感抒发。曹操抒情与历史和抱负有关，曹丕个人情感的表达； 二是文人化的表现手法与艺术风格。语言精工绮丽，四、五、六、七言、杂言兼备；曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约。;三、曹植;陈思王植子建，年十余岁，诵读诗论及辞赋数十万言，善属文。太祖尝视其文，谓植曰：“汝倩（请）人邪？”植跪曰“言出为论，下笔成章，顾当面试，奈何倩人？”时邺铜雀台新成，太祖悉将诸子登台，使各为赋。植援笔立成，可观，太祖甚异之。性简易，不治威严，與马服饰，不尚华丽。每进见难问，应声而对，特见宠爱。……植任性而行，不自雕励，饮酒不节。（《三国志·魏书·陈思王传》） ;;曹植墓：位于东阿县城西南10公里鱼山西麓，依山而建。 墓室分甬道、前室、后室３部分。;谢灵运尝云：“天下才共有一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗，奇才敏捷，安有继之？”（李瀚《蒙求集注》） 汉、魏以来，二千余年，以诗名其家者众矣。顾所号为众仙才者，唯曹子建、李太白、苏子瞻三人而已。（清·王士祯《带经堂诗话》） ;（二）曹植诗歌内容：;步登北邙阪，遥望洛阳山。 洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。 垣墙皆顿擗，荆棘上参天。 不见旧耆老，但睹新少年。 侧足无行径，荒畴不复田。 游子久不归，不识陌与阡。 中野何萧条，千里无人烟。 念我平常居，气结不能言。 ——《送应氏》;;《白马篇》　 ;作品讲读; 2、曹植后期诗，表达由理想与现实矛盾激起的悲愤： （1）对自己和朋友遭遇迫害的愤懑 ;《赠白马王彪》;特点：;（２）用思妇弃妇托喻身世，表白心迹，如《七哀诗》、《美女篇》、《杂诗》（南国有佳人） ;《美女篇》与《陌上桑》相比，有三点重要改造： 1、诗的类型： 由原来的叙事诗改为抒情诗； 2、主题 ：由原来的揭露权贵调戏民女的罪恶、愚蠢行为，改为借采桑女盛年不嫁来抒发自己政治上又受压抑、被弃置的哀怨心情； 3、表现手法： 虽同样写服饰，但描写的次序、详略、重点和方法都不同。 ;（3）述志诗 如《杂诗》（仆夫早言驾）;《洛神赋》“可望而不可即”;　四、建安“七子”：;（一）王粲;《七哀》二首.其一 西京乱无象，豺虎方遘患。 复弃中国去，委身适荆蛮。 亲戚对我悲，朋友相追攀。 出门无所见，白骨蔽平原。 路有饥妇人，抱子弃草间， 顾闻号泣声，挥涕独不还； “未知身死处，何能两相完!” 驱马弃之去，不忍听此言。 南登霸陵岸，回首望长安。 悟彼下泉人，喟然伤心肝。 《诗经·曹风.下泉》：《毛诗序》：“《下泉》，思治也。曹人疾共工侵刻下民，不得其所，忧而思明王贤伯也。” ;王粲塑像;刘祯（?-217) ，字公干，宁阳（今山东宁阳县）人，被曹操召为丞相掾属。 钟嵘《诗品》把刘桢的诗列为上品，称赞他的诗“真骨凌霜，高风跨俗”，并说“自陈思以下，桢称独步” 曹丕《与吴质书》说：“五言诗之善者，妙绝时人” 《赠从弟》;赠从弟;（三）“七子”其他作家的创作： 陈琳的《饮马长城窟行》 阮瑀的《驾出北郭门行》 徐干 《室思诗》 ;（四）蔡琰（yǎn);;;; 第二节　阮籍、嵇康与正始文学;正始名士:何晏、王弼、夏侯玄。 竹林名士：“竹林七贤”（阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸）。;;;;;