第二章、电影叙事形式的发展1.pptVIP

; 一、鲍特及其“里程碑”式 影片《火车大劫案》; 1903年鲍特拍摄的《火车大劫案》是古典美国片的原型，也为西部片打下了基础。 《火车大劫案》的故事来自英国片《明目张胆的白日抢劫》，是一部以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上的旅客的钱财、最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。 《火车大劫案》共14个镜头。与以往的电影不同，他开始懂得了对画面时空关系的处理，开始了电影艺术的独特叙事能力的尝试。 ; ;《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性。同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注释便可以使人一目了然。影片吸引了许多的观众，在商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达10年之久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。连卓别林都说，他是看了这部影片，才发现了电影的魅力。 ;局限性： ;二、美国电影之父  世界电影的第一个里程碑  ——格里菲斯（1875-1948）;大卫·格里菲斯-美国电影之父; ;生平简介;大卫·格里菲斯; 代表作品　　　 《一个国家的诞生》（1915年）;故事以美国历史上的“重建时期”为界，分前后两部分。前半部为“重建时期”之前的故事，描述了南方的白人庄主与黑人奴隶和谐共处、锄禾耕种的田园生活。后半部“重建时期”表现错综复杂的南北矛盾、兵刃相见的种族冲突以及三K党的貌似正义的暴力行为。  ;艺术贡献： 一、叙事结构 大体分为三个部分.格里菲斯将发生在不同时空的三组事件，展开三条线索：黑人的暴行引起大火焚烧大西洋城；卡梅隆一家焦急地注视外界的内战；“小上校”搏击在战场上。 三条线交织进行以形成影片的总体结构、通过合理缜密地剪辑，连成一个有机庞大的整体，发表了他对人类重大历史事件和复杂人生的深刻看法。 ; ;二、镜头语言 1、格里菲斯充分运用景别，如一个场景分成几个镜头，独到地运用大远景、全景、中近景、近景和特写镜头，将大远景的环境场面和细部的特写结合等，是电影史上前所未有的。 对镜头的天才运用，使镜头成为表现手段，确立了电影作为一门独特的艺术的基本叙事语言。 ;2、多变的运动摄影技巧，采用推、拉、摇、移和多角度的摄影方法。 　“林肯遇刺”（多角度镜头组接---1’19’’-1’25’’）； “三K党策马飞驰”（摄影机马车跟拍 2’54’’） ;; ;《党同伐异》（1916年）;影片的主题是“人类从不容异己到宽容的进化”。共有四个不同时代和不同地域的故事阐述这个跨越时空的永恒主题:从古至今,各民族之间所以出现流血、杀戮和战争，都是由于仇恨和偏见。;《党同伐异》的四个独立故事： 1、“母与法”：以当时美国小镇上的罢工惨案为基础，表现了资本家与工人两个阶级的冲突；（当代） 2、“基督受难”：耶稣被钉上十字架；（近代） 3、“圣巴特罗缪节大屠杀”：法国1572年的一 次宗教大屠杀；（现代） 4、“巴比伦的陷落”：公元前巴比伦被波斯阴谋攻陷的故事。（古代） ; 四个故事在切换时都插有一个母亲摇摇篮的全景镜头。随着剧情的发展，每一段落的长度逐渐缩短，四个故事交替切换的速率开始加快，摇摇篮的镜头也被取消了。当最后的救援开始后，四个故事便以镜头为单进行切换，节奏越来越快，剧情也越来越紧张，到最关键时一个画面可能只有半秒便一闪而过。这种快切的平行蒙太奇给人一种强烈而独特的感受。格里菲斯这样谈到他的意图：“四个故事在开始时是四条分别从山上流下来的河流，它们分散地缓慢而平静地流着；随后他们逐渐接近，愈流愈快；到最后它们汇合成一股惊心动魄、情感奔腾的急流。”这种在时间、空间和情节线间的大幅跳跃突破了戏剧美学的“三一律”而充分运用了电影在转换时空上的自由性，代表了格里菲斯电影艺术的最高成就。 ;电影观念的体现：;二、电影的叙事时间 《党同伐异》的4个故事之间在主题上有关系，但时间上相距很远，影片有着宏大的叙事时间，用观众欣赏的心理时间取代了固定情节的实际时间，在更宽泛的时间范围内更好地进入到了电影寓意的阐释范畴。 真正使电影具备了时空表现上的自由特性，发挥了电影的独特优势。 ;三、电影的镜头语言 最突出的是特写、近景镜头和远景镜头的运用。