第三节 贺敬之的诗歌.ppt

第三节 贺敬之的诗歌 一、贺敬之的生平及创作道路 贺敬之，现代著名诗人、剧作家。 1924年生于山东峄（y1）县一个贫农家 庭。15岁参加抗日救国运动，16岁到延 安，入鲁迅艺术文学院文学系学习，第 二年加人中国共产党。1945年他和丁毅 执笔集体创作了新歌剧《白毛女》。这 是我国新歌剧发展的里程碑。 ; 建国后，他的诗歌创作取得了很大 的成就。《回延安》《放声歌唱》 《三门峡歌》《雷锋之歌》《中国的十 月》《八一之歌》等都是广有影响、脍 炙人口的名篇。粉碎“四人帮”后曾先后 担任过文化部副部长、中宣部副部长等 职务。;贺敬之的创作道路分三个阶段： （一）奔赴延安到在鲁艺学习初期 《并没有冬天》（1940－1941） 《乡村之夜》（1941、6） （二）延安整风到建国前夕 歌剧《白毛女》 《朝阳花开》（1942－1949） 色彩鲜明的画面、深情快乐的调子 简练活跃的语言、富有民族的风味;（三）建国以后 1956年 《回延安》 1956年6－8月 《放声歌唱》第一个高峰 1963年 《雷锋之歌》 第二个高峰 1976年10月 《中国的十月》 1977年 《“八·一”之歌》 第三个高峰 《贺敬之诗选》 长篇政治抒情诗 ;抒情短诗：《放歌集》 1、歌颂革命传统，抒发人民之情 《回延安》《西去列车的窗口》 《又回南泥湾》 2、歌颂党、祖国 《东风万里》《十年颂歌》 3、歌颂新一代英雄人物 《向秀丽》《回答今日的世界》 4、对着祖国秀丽山河，抒发豪情壮志 《三门峡歌》《桂林山水歌》;二、艺术风格和艺术特色 （一）鲜明的时代色彩和当代性 “诗人和战士的统一”是贺敬之坚定 的信念。 无我的境界 贺敬之群体理性的巅峰体验和普遍 的赞誉告知我们，群体性心态的构建 已经宣告完成 ;（二）精巧的构思和鲜明的形象 “诗学”和“政治学”的统一 不同的作品构思不一样 赋予政治以艺术形象 借助各种艺术手法：拟人、借境 让“情”字挤走那些纯客观的、不动 感情的临摹，其意义重大。 ;（三）独???的艺术风格和形式上的不断 探索 艺术风格： 高亢豪迈、激情奔放 《放声歌唱》《“八·一”之歌》 于总体的统一风格中，呈现多样化的色彩： 《向秀丽》明丽柔美 《回答今日之世界》干脆、犀利，似金戈铁马 《桂林山水歌》明媚甜美，如梦如醉 《三门峡歌》苍劲雄浑，摇人心旗 ;形式上的不断探索： 自由体：《乡村之夜》 歌谣体：《朝阳花开》 信天游/爬山调二行体：《回延安》《又回南泥湾》 乐府歌行体：《三门峡——梳妆台》 ;楼梯式： 《放声歌唱》《十年颂歌》 《雷锋之歌》《“八·一”之歌》（凸凹体） 法国未来诗派 苏联人马雅可夫斯基 特点： 自由而不散漫，整齐而不呆板， 抒情高歌低吟，任意挥洒，叙事如行云 流水，自然畅达，节奏感强，对称美和 建筑美突出。;桂林山水歌鲜明的民族特色