第十五章(40年代诗歌戏剧).ppt

第十五章 40年代诗歌戏剧;回顾新诗发展的几个阶段;探索期 1923年1月和5月，冰心出版两部小诗集《繁星》、《春水》；9月，闻一多《红烛》；郭沫若诗文集《星空》； 1925年1月，蒋光慈《新梦》，现代文学史最早出现的无产阶级诗歌；8月，徐志摩第一部诗集《志摩的诗》；李金发诗集《微雨》的出版，标志着中国象征派诗歌的产生； 1926年4月1日，徐志摩主编的《晨报副刊·诗镌》创刊，标志着“新格律诗”运动的开始和前期新月派的正式形成；5月，闻一多发表《诗的格律》，提出了著名的“三美”主张，即“音乐美、绘画美、建筑美”，试图通过格律化的努力建立“中国式”的新诗；李金发的《为幸福而歌》 1927年4月和7月，冯至《昨日之歌》和鲁迅《野草》先后出版，《野草》是鲁迅的第一部散文诗集，也是现代文学史上的第一部散文诗集；此外，有蒋光慈《哀中国》、??金发的《食客与凶年》、徐志摩的《翡冷翠的一夜》等;成熟期：诗歌两种不同的发展方向：大众化（非诗化）、贵族化（纯诗化） 1928年1月，闻一多《死水》；郭沫若《前茅》《恢复》，无产阶级诗歌运动的开始；8月，戴望舒《雨巷》，显示了由新月派向现代派过渡的趋势；《新月》创刊，后期新月派形成标志；12月，徐志摩《再别康桥》 1929年4月，戴望舒《我的记忆》，现代派诗歌的起点 1931年1月，徐志摩主编的《诗刊》创刊，梁实秋在创刊号上发表了著名的《新诗的格调及其它》；8月，徐志摩《猛虎集》出版 1932年5月，施蛰存主编《现代》创刊，宣告了现代派的正式亮相；由蒲风、穆木天、任钧、杨骚等人发起成立的中国诗歌会，以诗歌大众化为主张 1933年臧克家《烙印》出版；1934年，艾青发表《大堰河--我的保姆》，被胡风称为“吹芦笛的诗人” 1936年和1937年是现代派诗歌创作的极盛期，提出国防诗歌口号，诗歌大众化运动；现代派：卞之琳、何其芳、李广田出版诗合集《汉园集》；10月，《新诗》月刊创刊，大壮了现代派的声威;深化期：现实主义“七月诗派”和现代主义“九叶诗派” 1937年9月《七月》杂志创刊，诗人有艾青、田间等 1938年几乎所有的诗歌都与抗战有关。街头诗运动。重要作品有田间的《给战斗者》，艾青的《雪落在中国的土地上》、《向太阳》、《我爱这土地》；郭沫若的《战声集》 1939年，艾青最有代表性的诗集《北方》；1940年，卞之琳的《慰劳信集》和艾青的《旷野》 1945年，穆旦出版《探险队》，何其芳出版了代表着他不同风格的两部诗集《预言》和《夜歌》 1946年，解放区民歌运动的代表作、李季的长篇叙事诗《王贵与李香香》，国统区讽刺诗的代表作、袁水拍的《马凡陀的山歌》 1948年“九叶派”正式亮相，辛笛《手掌集》、穆旦《旗》、陈敬容《盈盈集》、唐祈《诗第一册》 1949年，杭约赫《复活的土地》和郑敏《诗集（1942-1947）》；解放区民歌运动的另一部代表作、阮章竞的叙事长诗《漳河水》;第一节 40年代新诗概述;二、抗战相持期的诗歌 生活在国统区的诗人，面对苦闷、抑郁的社会环境，表现出了对黑暗现实的无比愤怒和对民族新生的执着追求。在诗歌中呈现出一种沉思的风格。 冯至的《十四行集》 三、抗战胜利前夕到新中国成立 这一时期主要为政治讽刺诗。不同风格流派的进步诗人都写作了政治讽刺诗。袁水拍的《马凡陀的山歌》是这个时期影响最大的政治讽刺诗。 ;四、七月诗派;七月诗派的共同特点：;5、艾青;主要体现在《诗论》等论文中。 1、把个人的悲欢融合到时代的悲欢里，反映自己民族和人民的苦难与命运，反映现实的生活和斗争，鲜明地传达出时代的呼唤和人民的心声。 2、“土地”和“太阳”以及与此相关的意象，是艾青诗的主导意象，在这些意象中，诗人最关心的主题得到了充分而深切的表达。他终生都在为“土地”深沉地歌唱，同时也对“太阳”热情地礼赞。;在“土地”意象里，凝聚着诗人对祖国——大地母亲最深沉的爱。 凝聚着诗人对劳动人民最深沉的爱及对他们命运的关注与探索。 太阳”意象（包括太阳、光明、春天、黎明、生命、火焰等）表现了诗人灵魂的另一面：对光明、理想、美好生活的热烈不息的追求。 “爱国主义”和“追求理想”这两大主题的完美融合，既意味着现实与理想的交汇，也意味着民族感情与现代世界进步思潮的统一。 ;诗的主导性精神意识;诗艺特征; 1、形式自由 2、语言追求 现代口语融入 诗 3、语言的色彩美 善于用色彩来营造丰富的诗意，表达情感。 艾青追求感受力的统一，即感觉、情绪、想象和思想（理性）的综合。在强调捕捉瞬间感觉、印象在艺术创造中的作用这一点上，最深刻地显示了艾青与西方印象主义绘画之间的联系。;第二节 40年代现代主义诗歌创作;1、“感性与知性融合”，就是追求官能感觉与抽象玄思的统一，将感性的个人的