音乐厅音质设计绪论.pptVIP

音乐厅音质设计 小组成员： . .... Do You Know ? 　　 悉尼歌剧院音乐厅(1973年建成，2679座)，由于音质太差，一直受到批评---驻院的悉尼交响乐团表示要撤离该厅，如不改善音质，就不再在此厅表演了。 Do You Know ? 　　 J?rn Oberg Utzon设计的悉尼歌剧院的外形成鸡蛋形，圆拱形的天花则会制造多种的回音，而且声波可能反射至歌手身上，而不是到达观众席，所以设计方面出现很大的难度，所以最后多用途的剧场则只可以设计成演奏厅。 观演建筑必须要考虑音效的问题，因为观众是为了欣赏节目而参观这地方，如果音效不理想的话，就算这建筑物是极度漂亮的话，都是一个失败的设计。 2017-4-10 规范参考 设计要点 实例分析 总结 ·国家有关音乐厅建筑声学设计规范及要求 根据《剧场建筑设计规范》JGJ 57—2000 和《剧场、电影院、多功能厅堂建筑设计规范》GB/T 50356—2005，参考其他建筑声学设计有关资料，音乐厅除按照国家有关的建筑类别进行混响时间和噪声水平的规范要求外，还应考虑其功能的特殊声学要求，具体如下表： 2017-4-10 音乐厅（自然声为主） 容积（m3/座） 500HZ混响时间/s 背景噪声/dB 6~12 1.5~2.2 宜NC20，≯NC25 音质设计主要内容 1）选址：建筑总图设计和各房间的合理配置，目的是防止外界噪声和附属房间对主要听音房间的噪声干扰。 2）确定容积：在满足使用要求的前提下，确定经济合理的房间容积和每座容积。 3）通过体型设计，充分利用有效声能，使反射声在时间和空间上合理分布，并防止声学缺陷。 4）根据使用要求，确定合适的混响时间及频率特性，计算大厅吸声量，选择吸声材料与结构。 5）根据房间情况及声源声功率大小计算室内声压级大小，并决定是否采用电声系统。 2017-4-10 设计要点 6）确定室内允许噪声标准，计算室内背景声压级，确定采用哪些噪声控制措施。 7）在大厅主体结构完工之后，室内声学装修前,进行声学测试，如有问题进行设计调整。 8）工程完成后进行音质测量和评价。 9）对于重要的厅堂，必要时应用计算机仿真及缩 尺模型技术配合进行音质设计。 10)对有扩声系统的厅堂，尚必须配合电声工程师 进行扩声设计。 2017-4-10 Do You Know ? 音乐厅音质设计要考虑什么？ 　　 音乐厅音质设计评价准则 一、欣赏音乐的主观要求和客观评价量 1）主观感受要求： （1）明晰度：听闻乐器奏出的各个声音彼此分开的程度。 （2）空间感：包括早期导致的视在声源宽度和混响导致的听闻环绕感。 （3）适当的响度:建筑设计对听闻响度的影响主要是：听众与舞台的距离、把早期声反射到听众席的分布情况和中频混响时间。 （4）其他：听闻的亲切感、温暖感 根据主观的听音要求，提出了很多新的评价量： （1）早期衰减时间：声源停止发声后，室内声场衰减过程的早期部分从0dB到10dB衰变曲线斜率所确定的混响时间。 （2）明晰度：指80ms以内到达的声能(包括直达声和早期反射声)和80ms以后到达声能之比的对数值。 （3）围蔽感：指80ms以内到达的侧向声能与在80ms以后到达的总声能之比。 （4）总声压级：也就是声音的强度，与人们判断的响度之比。 音乐厅设计应考虑的基本方面 一）音乐厅的规模、形状和容积 （1）尺度较小的情况下，观众厅的形状并没有明显影响 （2）当容众数超过1000人，随容众数量的增加，大厅的平、剖面形状对欣赏音乐有重要影响。一般认为，如果大厅的容众数超过2000人，就很难保证整个听众席区域有良好的音质。听众席至舞台的最远距离还应兼顾事先要求。 （3）如果空间的尺度过大，势必将减少甚至失去对听众席有用的声反射面，从而减少对明晰度起作用的在80 ms以内到达的声音。此外，还因大空间对声能的吸收降低了声压级。 （4）顶棚的平均高度决定大厅的容积，而容积则是决定混响时间的重要因素 二）早期反射设计 早期反射声对明晰度、亲切度和响度都有重要作用。大厅的每个界面均可用于向听众席的不同区域提供早期侧向反射声，在观众厅前部的界面尤其重要。所谓侧向反射是指到达听众左、右耳的声音存在时间和强度的差别。来自侧墙的较强的早期反射声，有助于增加对声音的环绕感。 三）挑台设计 除了仍然重视一般的混响声外，为了容纳较多的听众而又不致使最后排席位与管弦乐演奏台之间的距离过远。往往设置一、二层挑台。为了不致影响挑台下听众对音乐的感受，建议挑台的出挑深度不超过其开口高度。 四）演奏台（舞台）设计 一个正在演奏的管弦乐团内部的声场极为复杂，这种声场包括了管弦乐铺的种类、乐器的声功率和指向性、乐团在舞台上的布置以及围蔽空间音质等因素的综合作用。演奏者主要关心