第六章 白居易和新乐府运动.pptVIP

第六章 白居易和新乐府运动 新乐府和新乐府运动 新乐府，是与古题乐府相对而言的，是一种用新题目写时事的乐府诗歌。它始创于杜甫（如三吏、三别等），完全摆脱了旧题的束缚，因事立题，根据所写的内容来命题，这样，使乐府诗的题材内容和艺术手法都获得了更大的自由。 新乐府运动，是中唐出现的一次文学运动。新乐府运动以杜甫为发蒙，元结顾况为先驱，张籍，王建，李绅为开始，到元白形成高潮。新乐府运动以新题乐府写时事，继承了汉乐府反映现实的精神，力求诗歌与现实取得紧密联系，以使诗歌发挥社会作用，因此，新乐府诗歌具有讽喻性和通俗性的显著他特点。 白居易（772-846），字乐天，祖籍太原，后移居下邽（陕西渭南县），生于河南新郑县。二十九岁中进士。 以四十四岁贬江州司马为界，白居易的生活和创作分为前后两期 1、前期，仕途顺遂，思想上以兼济天下为主，诗歌以创作讽谕诗为主。 2、后期，白居易四十四岁，因宰相武元衡事被贬为江州司马。进入他独善其身的后期生活。思想趋于消极，创作上也以闲适诗为主。 白居易思想 以儒家思想为主导，主导思想是儒家的“穷则独善其身，达则兼善天下”。 白居易的诗歌理论 《与元九书》 1．为时为事而作的创作原则。他响亮地提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号。 2．讽谕美刺的创作要求。要求诗歌创作具有强烈的批判性和战斗性。 3．真诚去伪的创作态度 4、诗教功能：他阐发了诗歌的特性，并结合这种特性强调诗的教育作用和社会功能。《与元九书》说：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。诗者：根情，苗言，华声，实义。上自贤圣，下至愚矣……未有声入而不应，情交而不感者。” 5．阐述了形式和内容的关系 他把内容放在首要地位，要求形式的内容服务。 6、文学与现实的关系 白居易还认识到文学植根于现实生活，是现实生活的反映。 白居易诗，今存三千八百多首。五十一岁时，他曾把自己的一千三百多首诗分为讽谕、闲适、感伤、杂律四类。 讽谕诗 代表作为《秦中吟》十首，《新乐府》五十首 （1）“惟歌生民病”是讽谕诗的突出主题 （2）批判统治者“轻裘肥马”的骄奢生活 （3）批判“急敛暴征”，反对各种弊政 （4）反对穷兵黩武，表达爱国情感 （5）反映妇女痛苦，关心妇女命运。 感伤诗 白居易的感伤诗有一百多首，其中广为传诵的有《长恨歌》和《琵琶行》两首叙事长诗。 《长恨歌》 前半部分，写明皇迷恋声色和杨贵妃因色得宠，是写实，批判了皇帝的荒淫误国和贵妃的恃宠致乱；后半部分，写李杨爱情的毁灭以及唐玄宗对贵妃的缠绵相思，是写幻，对李杨爱情悲剧寄予了一定的同情。全诗构思精巧，故事曲折，描写细腻，语言流丽，感情缠绵婉转，有很强的艺术魅力。 闲适、杂律诗 《赋得古原草送别》： 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 《钱塘湖春行》： 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 《暮江吟》： 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 《大林寺桃花》： 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。 《自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散》：时难年荒世业空，弟兄羁族各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。 吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。 讽喻诗的艺术特点 1．主题集中、突出 白居易使主题集中的艺术手法主要有这么几点： （1）一吟悲一事 （2）首句标其目，卒章显其志。 （3）选取典型。 2．叙议结合 讽谕诗基本上都是叙事诗，但叙述到最后，往往发出议论，对所写的事件作出明确的评价。 3．故事生动，形象鲜明 白居易的叙事诗选材典型，脉络分明，曲折生动，《上阳白发人》、《卖炭翁》、《新丰折臂翁》等都是如此。 4、强烈的对比 白居易往往先尽情摹写统治者、贵族阶层的糜烂生活，而在诗的末尾忽然突出一个对立面，反戈一击，这样来加重对统治集团的鞭挞。如《买花》，点题巧妙，对比鲜明。 5、语言浅切质朴。 感伤诗的艺术特点 1、情景交融 2、节奏多变 白居易很善于掌握节奏，他以变化的节奏把画面连缀起来，造成各种不同的气氛。如《琵琶行》描绘琵琶女的演奏，通过描写音乐节奏的变化来表现情绪的起伏。它开始零散，“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”，继而“低眉信手续续弹”，出现了舒畅的节奏。此后逐渐由慢而快，用了反复排比重叠的字句写出“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，诗的用字造句与琵琶声响交映成趣。最后在一个小小的回旋跌宕之后进入了高潮：“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”然后这惊天动地之后又突然煞住：“曲终收拨当心划，四弦一