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初唐文学 初唐：618年（高祖武德元年）至713年（玄宗开元元年） “齐梁余风”与“贞观诗风”与的融合 律诗的定型——上官仪和沈宋 初唐的高峰——张若虚 王绩和初唐四杰的新开拓 陈子昂的文学革新理论与实践 宫体诗 宫体诗就是宫廷的，或以宫廷为中心的艳情诗。 指以梁简文帝为太子的东宫，陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的艳情诗。 淫靡浮艳 履高疑上砌，裾开特畏风。 衫轻见跳脱，珠概杂青虫。 ——萧纲《和湘东灵名士悦倾城》 知君亦荡子，贱妾自家。 ——吴均《鼓瑟曲有所思》 齐梁诗风对初唐诗坛的影响 贞观诗歌的宫廷化。 宫体艳诗盛行。 不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。 窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁左后尘。 ——杜甫《戏为六绝句》之五 齐梁余风的意义 六朝以来人情大开局面继续扩展的一种变态反映。 以新的方式在文学中更为广泛地流传和发展，体现了唐代文人全面的精神和生活面貌。 律诗形式的定型 上官体：绮错婉媚 工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。 ——《旧唐书·上官仪传》 “六对” 正名对——天地日月； 同类对——花叶草芽； 连珠对——萧萧赫赫； 双声对——黄槐绿柳； 叠韵对——傍徨放旷； 双拟对——春树秋池。 “八对” 正名对——送酒东南去，迎琴西北来； 异类对——风织池间树，虫穿草上文； 双声对——秋露香佳菊，春风馥丽兰； 叠韵对——放荡千般意，迁延一片心； 连绵对——残荷若带，初目如眉； 双拟对——议目眉欺目，论花颊胜花； 回文对——情新因意得，意得逐情新； 隔句对——相思复相思，夜夜泪沾衣。 空叹复空泣，朝朝君来归。 沈佺期与宋之问 沈宋体——指初唐沈佺期、宋之问等人创作的律体诗。 魏建安迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、佺期，又加靡丽，回忌声病、约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。 ——《新唐书·宋之问传》 独不见（沈佺期 ） 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。 宋之问诗歌的成就 写作了大量工整的律诗，使定型的律诗创作成为了一种趋势。 诗已经有了广泛的内容和深刻的思想，已经有了渐入盛唐的一些迹象。 渡汉江（宋之问） 岭外音书断，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。 初唐的高峰——张若虚 张若虚，扬州人，曾任兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。 以一篇《春江花月夜》，从内容和艺术上表现了初唐诗歌的最高成就。 诗中的诗，顶峰上的顶峰。 ——闻一多《宫体诗的自赎》 张若虚《春江花月夜》是初唐的顶峰，经由王勃为典型代表的‘四杰’，就要向更高的盛唐峰巅攀登了。 ——李泽厚《美的历程》 孤篇横绝，竟为大家。 ——王闿运《湘绮楼说诗》 题目属乐府《清商曲辞·吴声歌曲》中的旧题。相传为陈后主所制，多以此题写闺阁艳情。 暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。 ——隋炀帝《春江花月夜》二首之一 诗歌可分为四个层次： 第一层次，主要描写春江花月夜的美妙境界。 第二层次，由江月展开思考，探索人生的哲理与宇宙的奥秘。 第三层次，诗意转折，写思妇对离人的深切怀念。 第四层次，写游子深切的思归之情。 春江花月夜（张若虚） 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 （把秘密倾吐给缄默的对方） 此时相望不相闻，愿逐月华流照君！ （离人的喟叹） 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜！ （懊悔飘荡的生涯，不知何时能止） 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知承月几人归，落月摇情满江树！ （推己及人） 更夐（xìong，远）绝的宇宙意识，一个更深沉更寥廓更宁静的境界，在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有恐惧；只有憧憬，没有悲伤。 ——闻一多《宫体诗的自赎》 其实这诗是有憧憬和悲伤的，但它是一种少年时代的憧憬和悲伤。所以，尽管悲伤，仍感轻快；虽然叹息，总是轻盈。它是走向成熟的青少年时代对人生、宇宙的初步醒觉的‘自我意识’，对广大世界、自然美景和自身存在的深切感受和珍视，对自身存在的有限性的无可奈何的感伤、惆怅和留恋。 ——李泽厚《美的历程》 张若虚对初唐诗风扭转的贡献 神秘而又亲切的，如梦境的晤谈。 强烈的宇宙意识。 被宇宙意识升华过的纯洁的爱情。 由爱情辐射出来的同情心。 王绩和初唐四杰的新开拓 王绩 字无功，号东皋子，绛州龙门（山西稷山）人。585—644年，他是由隋入唐的前朝遗老。 待诏俸薄，况萧瑟，但良酝三升，差可恋耳。 ——《唐才子传》 王绩诗歌主要内容： （