视听语言(讲义1).doc

一、视听语言所具备的特征 1. 有意义的形象： 魅力在于通过对形象的复现、组合和塑造完成意义、意境趣味的表达。 2. 叙事性的视听语言： “视听语言”是以蒙太奇思维为基础的。上下镜头的剪辑和镜头内部调度的关系——逻辑关系。要求简洁、生动、准确，符合逻辑关系。 3. 表现性的视听语言： 强烈的视觉冲击和情绪震撼——用极端主观化的方式表现世界。 4. 象征性视听语言： 用具体的视觉形象象征某种抽象的思想、观念和情感。 5. 视觉构成： 如何运用画面造型语言来拍摄从而控制视觉元素的成像效果——镜头的方式、光线影调的处理、场面调度等等。 同样是表现运动，《毕业生》、《罗拉快跑》，因为手段不同，达到的效果也不同。 第1章 画面造型语言 学习要点： 景别的划分方法、各自的画面造型特点、叙事的表现功能 短焦、中焦、长焦镜头的画面造型特点和电影中的应用 角度的类型、各自的画面造型特点、叙事的表现功能 构图的意义、要素和基本形式 色彩的基本常识、色彩的情绪性、有哪些色彩手段 不同光源、光线角度、光线性质的画面造型效果 视点的分类和不同的叙事功能 1.1 景别 （1）作为造型元素的景别 1）景别意味着距离 2）景别暗示银幕空间 （2）作为叙事手段的景别，景别的叙事功能 1）景别交代特征 2）景别强调细节 二、景别的划分与功能《巴顿将军》 大远景：交代空间关系的功能性景别，展示大空间、环境，交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，多用于开头和结尾 远景：以景物为主要拍摄对象的景别，表人与环境的关系和所处的位置 全景（人物全景）：人的视角将决定蒙太奇句子里其他景别的拍摄角度，既能展示人物的形状、动作，又能带出人物所处的环境 中景：人物取到膝盖以上，中景比较中性、平稳、客观，比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力（例数影片中景别运用的种类和次数，比较分析中景与其它景别的重要性） 近景：胸部以上，中近景，腰部，突出主体，强调细节，制造交流感，展示人的内心，刻画人物心理 特写与大特写：拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化，有强制性 三、景别的意义 （1）暗示、描绘电影空间 （2）建立影片与观众、人物之间的情感距离（看舞台剧的视点P. O. V） （3）建构整体视觉风格和导演风格（景别是使一部作品形成视觉风格的手段之一） 四、景别的剪辑规则 （1）相邻景别不接：如中景和中近景、近景和特写，会给人忽然向前或向后跳了一步。如果故意追求这种跳跃感，也可以剪辑相邻的景别（同一个人，两个人不适用） （2）不轻易使用两级镜头：是指远景系列和近景系列，像是把一个人从极远处一下拉到极近处（反叛风格除外） （3）景别越往远景系列，画面时长越长，景别越往近景系列，画面时长越短（从信息交代的角度看，观众对远景系列需要更多的时间观察和选择，节奏较慢，而近景系列景别则节奏明快） 1.2 景深与焦距 变焦镜头和定焦镜头（标准、长焦距、短焦距） 同样景别的画面，用不同焦距镜头拍摄和被拍摄主体的距离不同。长最远，广角最近。焦距越长视角范围越小，画面清晰范围越小，背景越虚；焦距越短视角范围越大，画面清晰范围越大，背景越实。 焦距是导演对画面视觉中心、造型效果控制的重要手段。 短焦镜头（广角）：35mm电影摄影中，焦距35mm是短焦距镜头 中焦镜头（标焦）：35mm——50mm 长焦镜头：50——250mm 大景深镜头或称全景焦点镜头 观摩影片： 《巴顿将军》人物景别在画面中的控制 《情人》景别和变焦镜头 《阿飞正传》近景系列景别运用 《堕落天使》短焦镜头运用 《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用 1.3 角度——创作者态度的表达方式，它决定我们如何看待画面中的人物 一、角度的意义 （1）是一种重要的画面造型手段 （2）角度体现人物位置关系和叙事信息 （3）是一种塑造人物形象，表达对人物和场景情感态度的导演手段 二、作为画面的造型手段：按照摄影机和被摄主体在垂直方向的位置关系可将角度分为——俯瞰、俯角、平视、仰角（夸张形象的作用）、倾斜。 观摩影片： 《公民凯恩》反常态的拍摄角度 1.4 构图 一、构图的意义 （1）使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感——造型性 光影、明暗、线条、色彩等造型元素 （2）突出主体形象——叙事性 排除不相关的元素，突出主体对象（可以用光影、明暗、线条和色彩实现） （3）制造画面的隐喻效果——象征性 1）位置原则 一件道具或是一位演员被置于画面内某一特殊位置，便会有不同的含义，“形式本身就是内容”。 中央：支配感和权威性 顶部：表现权威人物 边缘：受到挤压、排斥，显得渺小、不重要 下方：具有从属、脆弱和无力的特性 2）面积原则 画面内视线关注的内容视觉重量较重 占有更大面积的部分视觉重量重于小面积的内容 二、画面构图的基