第八节折的写法.docVIP

折的写法 古人发现楷书各种笔画在“永”字上都能用到，把练写“寸”字称为“永字八法”（见图68）。古人指的八画为点、横、竖、钧、挑、长撇、短撇、捺。因为有两个撇圆，实际上只有七画。但我们觉得横与竖的连接和挑与长撇的连接处却十分重要，容易出错，有必要加一个折画的写法。折画的写法也有几种情况。 一、横折竖69）： ①中锋右行；②向右上提笔；③顿笔；④提笔换锋；⑤顿笔；⑤中锋下行。 实际上第②步至第⑤步就是边锋方笔竖面的写法，横折竖画就是横画结束、坚画另起重写的结果。为了使横画中锋变成竖画仍处于中锋状态，必须有一个提笔换锋的动作。我们在前面一再强调提笔的重要性，它是中锋运笔的前提，在写折回时尤为重要。古人把这种转换笔锋的动作称之为“暗过”，即暗中过笔，也就是用提笔的方法令其换锋。古人将横画结束、竖画另起再写的方法又称“笔笔断而后起”。但不能误解为横折竖一分为二，将“口’字变成四笔。 有人将字帖上的断笔误解为书家的风格而学，是要不得的。以颜真卿的《颜勤礼碑》中的“名”、“内”、“弟”三字（图70上行）为例，其折处均断开。我们知道：古代碑帖是刻在石碑上的，由于年代久远石料风化腐蚀，有些字迹模糊，石刻笔画已近光平，特别是细的笔画拓下来便出现断残现象。“名”、“内”、“弟”等字正是较细笔画风蚀造成折画的断裂。而此碑其他碑石较为完好处的“名”、“内”、“弟”三字就没有这种断裂（图70下行）。可见我们在临帖时不能依样画葫芦，而应该照帖中完好的字去探究正确的写法。 方折还可以用笔毫毫面翻折的方法来完成。即：在横画结束后，提笔使毫面改变一个方向再顿笔，然后写中锋竖画，同样能达到方折目的。此法在行草书中大量运用，楷书中用得不多，因为不易写得干净完美。 横折竖中的圆折写法与方折写法稍有不同，实际上它是横画与圆笔竖画的连写。如颜体“乔”（乔）字两处是圆折，柳体“而”字也是圆折，其写法如下（见图71）：①中锋右行；②提笔向上自左向右圆转；③顿笔；④中锋下行。 二、竖折横72中两个颜体“山”字，均为竖折横。竖与横的连接形式不同，写法也不同。其一竖画收笔垂露（图72上行）； ①中锋下行；②提笔自左向右收笔；③顿笔折锋；④向右中锋行笔。 其二圆笔横画起笔（图72下行） ①中锋下行；②提笔向左，自上而下圆转；③顿笔折锋；④中锋右行。 三、折的其他形式73）。折画的写法虽略有不同，但原理是一样的，前一笔画结束，后一笔画必须换锋再写，使其笔笔中锋。 四、转74），横与竖之间没有明显的断痕，是慢慢转弯写竖画的，就像自行车转弯一样。这种写法写楷书用得不多，写行书或草书常用。柳体“即”字右部的横弯钩也是转（见图74）。写法是由横画的中锋直接转弯成竖画的中锋，没有用报接的方法换锋。 五、折的病笔及其纠正方法 笔 折的扁笔是常见病笔。如图75所示横折竖的扁笔，竖折横的扁笔，撇折挑、挑折撇的扁笔，其质感粗而扁。 形成原因 书写折时没有转换笔锋的方向，由原来的中锋硬折成扁笔偏锋，故下一笔画粗而扁。 纠正方法 前一笔画完成后即提笔转换笔锋方向，或用翻折的方法改变毫面方向，然后再写下一笔画，使其仍然保持中锋运行。 （二）鹤 膝 折是两个笔画交接点，在折处形成如鹤膝一般的肿胀（见图75）为“鹤膝”。 形成原因 有两种可能。其一，在写折时笔没有提起来，而是将处于下按状态的笔锋直接硬扭过来，这时锋向是转换了，但在转换锋向的同时必然在笔画外形成以笔腹为圆心、以笔腹到笔尖为半径的圆弧形的鼓出部分——鹤膝。其二，运笔方法正确，但由于书写速度过慢，在换锋时的提笔、按笔、再提笔的过程中，墨不断地往外涨出，形成鹤膝。 纠正方法 其一，参照折的正确书写法，用提笔或翻笔来转换笔锋方向；其二，加快书写速度。古人将这种适当加快转换处运笔速度称为“留处行”。“留处”是笔停留之处，如转折、挑剔之处。“留处行”就是写到转折挑剔（钩）处，行笔速度要比平直之处要快，因为折处钩处笔锋要来回提按重复，若按平直处速度写，必有墨涨出。 （三）塌 肩 横折竖画之方折处坍塌如“美人肩”，称为“塌肩”（见图75）。 形成原因 书写时缺少向右上提笔的动作，而是直接向右下顿笔写竖画。 纠正方法 按正确书写法加人向右上提笔的动作。 （四）抬 肩 在横直面的交接处，竖画高出许多，称为“抬肩”（见图75） 形成原因 横结束写竖时向右上提笔幅度过大。 纠正方法 减小提笔幅度。向右上稍提即可。