永远的尹雪艳讲解.pptVIP

尹雪艳原是上海百乐门一个如花似玉的红舞女，“能够迷惑所有接触过的男人”，是十里洋场新贵们的追逐目标 。 她妖冶迷人，也冷艳逼人；她看着牌桌上的厮杀，自己也在无形中杀人。她像一颗“白煞星”，“沾上的人，轻者家败，重者人亡”。 她没有孤苦没有失落，甚至没有感情。这些都是尹雪艳与众不同的地方，你只能看见她美好的那一面。 　 　 　　她是精明的，所有的人情世故都照顾得恰到好处，不温不火，让人嫉妒她的精明又不得不佩服她的细腻用心。 　　 　　她是物质的，可是物质得那么温和可人，让人不好意思点破，似乎说破了就显得太小器了。 　　 　　她是坚强的，比那些政坛落马的男人，情场失意的女人们要坚强得多，至少她还精致地维护着生活的体面，镇定地安排着自己的命运。当然她的基石是那些自弃的人们进一步的沉沦与放纵，可是这能全部归咎于她吗？世事本就无情，她也没有得到上苍特别的眷顾。 文章结构 白先勇把自已的小说视为艺术，是把它当成雕刻、绘画等艺术品来创作的。他的小说创作，是“先想人物，然后编故事，编故事时，我想主题”，“有了故事和主题，便考虑用什么技巧，什么表达方法最有效”——认为“内容决定技巧，但是技巧决定故事的成败”，那种“以为文学的内容决定了好坏，而不以技巧形式来批判艺术的高低”的观念是错误的，“绝对要以艺术形式、技巧来判断”，“这是个比较靠得住，比较客观的批评方法”。 文章结构 文章结构 《永远的尹雪艳》也得力于这种比重很大的“强铺垫式结构”。这是一种与人物描写、环境渲染、景物烘托以至连同部分故事情节同时进行相互融合的结构方式，旨在为后面的事件发展，人物结局的“核心故事”作强有力的铺垫。 文章结构 小说共有六节，“核心故事”集中在尹雪艳“灵堂吊丧”的表演，是在最后的第六节，前面都是“强铺垫”部分。似此“铺垫”之多、之重、之强，是其他“女性小说”难以比拟的。如果没有占近乎六分之五的篇幅对尹雪艳的为人表现、性格特征和形象本质作种种刻画、描绘，让读者对这一中心人物有所认识，心中有数，后面的“核心故事”也就不具有如此强大的魔力而被称为“绝笔”了。 * 白先勇，回族，台湾当代著名作家，生于广西桂林。中国国民党高级将领白崇禧之子。 出版有短篇小说集《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》，散文集《蓦然回首》，长篇小说《孽子》等。 　旅美学人夏志清教授曾说：“旅美的作家中，最有毅力，潜心自己艺术进步，想为当今文坛留下几篇值得给后世朗诵的作品的，有两位：於梨华和白先勇。”他甚至赞誉白氏为“当代中国短篇小说家中的奇才，五四以来，艺术成就上能与他匹敌的，从鲁迅到张爱玲，五六人而已。” 欧阳子认为，“白先勇才气纵横，不甘受拘；他尝试过各种不同样式的小说，处理过各种不同类式的题材。而难得的是，他不仅尝试写，而且写出来的作品，差不多都非常成功。白先勇讲述故事的方式很多。 她是一个有情有义的女人,当世人都指责徐经理是被她这个白虎星克得命丧黄泉时，她还有勇气在众人的眼前，走进他的灵堂，鞠躬致哀，并和他的正室握手慰问。 她有勇气来，就有勇气承受一切。 这时的我们，已经不能不能简单地说她是一个舞女，一个交际花。她是一种繁华回忆的象征，她是很多人不愿醒来的梦中的偶像，她是不老的传说，而同时她又有死神般高高在上、俯视众生沉沦的冷煞。 “玉观音金兆丽” “云芳老六总司令” ,“蓝田玉钱夫人”。这些舞女或是戏子，比较起最后的下场，尹雪艳却“总也不老”。 尹雪艳是出了名的白虎、命硬，沾上她的男人不得好死。她的“煞”就像刺青一样永远的洗刷不去。 而她自己却是永远迷人，像枝万年青一式，愈来愈年青 。 在作者笔下，借尹雪艳“永远”如九尾妲己般的形象暗讽了上流社会一成不变的奢侈和放荡的作风。 白先勇的小说情节不单纯 是由“开端”、“发展”、“高潮”、“结局”的顺延线索来推移的，而是从封闭型的传统小说的“情节结构”脱颖而出，在情节拓展和人物描写方面打破时空的限制和视点的制约，已进入人物心理的隐秘活动之中，故事情节已属于“外部因素”而成为人物意识心态的依托和补充。 *